CASA DE ARNÁIZ

domingo, 10 de mayo de 2026

Ana Rossetti: «Las mujeres siempre hemos estado dando pasos al frente y siempre nos han tirado hacia atrás»

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Ana Rossetti: «Las mujeres siempre hemos estado dando pasos al frente y siempre nos han tirado hacia atrás»

URL : https://academiadesanromualdo.com/2026/05/10/ana-rossetti-las-mujeres-siempre-hemos-estado-dando-pasos-al-frente-y-siempre-nos-han-tirado-hacia-atras/
Publicado : 10 mayo, 2026.
Autor : Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes
Etiquetas : Ana Rossetti, conferencia, Cultura, Edad de Plata, feminismo, igualdad, literatura, mujeres, sociedad
Categorías: Conferencia

La escritora Ana Rossetti pronunció una conferencia organizada por esta Academia el pasado 5 de mayo titulada «Ellas dan el paso al frente (mujeres en la Edad de Plata)» a través de la cual la reconocida autora nacida en San Fernando no solo realizó un recorrido por los nombres y las circunstancias sociales y creativas que rodearon a aquellas mujeres que desarrollaron su labor en la llamada Edad de Plata (especialmente en el primer tercio del siglo XX) como un periodo de efervescencia cultural en España, sino también un alegato a favor de los derechos de la mujer para lograr la igualdad de sexos.

«Siempre hemos estado dando pasos al frente y siempre nos han tirado hacia atrás». Esta frase de Rossetti en los primeros instantes de su intervención reveló diáfanamente las intenciones de la escritora con su participación en un acto que contó con numeroso público para conocer de primera mano quiénes fueron aquellas mujeres creadoras que desde mediados del siglo XIX hasta 1936 protagonizaron —a veces y paradójicamente por ser sus nombres borrados de la historia— un periodo de auge cultural y emancipación femenina. Mujeres que irrumpieron en la esfera pública, la educación y la creación literaria, destacando figuras que reconfiguraron los roles de género y el feminismo en la prensa y literatura.

Antes de que la afamada Medalla de Plata de la Junta de Andalucía por el conjunto de su obra pronunciara su disertación, el presidente de la Academia de San Romualdo, D. José Enrique de Benito Dorronzoro, abrió la sesión concediendo la palabra a la académica Dña. Yolanda Reyes Calvo para que procediera a la lectura del acta de la sesión de junta en la que la Junta de Gobierno de la Academia aprobó en su día la celebración de esta conferencia. Tras ello, el presidente dio paso a la secretaria general de la institución, Dña. Adelaida Bordés Benítez, que había sido designada presentadora de la conferenciante.

Con una extraordinaria sensibilidad en todas sus palabras, quiso las Sra. Bordés comenzar su intervención leyendo un párrafo del cuento Y a la reunión de las aguas Dios llamó mar, obra con la que una joven Rossetti (entonces firmando como Ana María Rodríguez Martín) ganó el III Concurso Internacional de Cuentos Puente Zuazo en 1976. Desde aquel debut, marcado por «una forma de narrar cuya sencillez sacude por dentro, mientras el lector descubre que la prosa es tan bella —y a veces más— que la poesía», la autora ha evolucionado hacia una maestría que abarca la lírica, el teatro, la narrativa erótica y la literatura infantil. Su obra temprana ya revelaba «la plasticidad que aportan las sinestesias, las metáforas, la personificación, siendo el agua, la sal, el mar quien narra este día que nos muestra la autora con imágenes expresivas de gran fuerza visual», afirmó la presentadora, que pasó a enumerar los ámbitos literarios en los que se ha movido la obra de Rossetti: la poesía, el teatro, la literatura infantil, el ensayo, etc. citando ejemplos de obras de su autoría y algunos de los premios obtenidos. Bordés no olvidó los inicios de Rossetti en una Isla en la que quedan los inmortales recuerdos de sus primeras creaciones o la estela de sus participaciones en grupos literarios o teatrales del entorno gaditano como Metáfora.

Hizo especial hincapié en el carácter reivindicativo de la escritora cuando trata el tema femenino, apuntando que «la mujer ha ocupado un lugar relevante en la obra de Ana Rossetti y esta tarde nos habla del paso al frente que un grupo de ellas dio en la Edad de Plata, impulsado por el inconformismo intelectual, por las mujeres que empujaron con fuerza la grieta que fueron abriendo Christine de Pizan, Hildegarda de Bingen, Sofonisba de Anguisola, Artemisa Gentileschi, Beatriz Galindo o Luisa Roldán hasta la actualidad, donde siguen empujando a través de las publicaciones que van rompiendo el silencio doloroso y latente que las aislaba».

Tras una presentación muy aplaudida, el presidente dio la palabra a la conferenciante.

Nombres femeninos que brotan para reivindicar

En sus primeros instantes de intervención, Ana Rossetti compartió una anécdota o métafora personal con el público presente, los hechos de su infancia en la Iglesia del Carmen, donde un tirón o jalón la devolvía a su sitio de rodillas rezando mientras intentaba avanzar. Esta imagen sirvió para ilustrar la lucha constante de las mujeres: «Siempre hemos estado dando pasos al frente, hemos querido participar del banquete, y siempre nos han tirado hacia atrás».

Ana Rossetti recaló en figuras de distintas generaciones —desde Pardo Bazán hasta Carmen Conde— que convivieron y crearon una red de magisterio mutuo, destacó que el feminismo español, a diferencia del anglosajón, priorizó la educación y la formación intelectual sobre el sufragio, entendiendo que la independencia económica y profesional era la verdadera llave de la emancipación.

Concha Espina, Sofía Casanova, Blanca de los Ríos, perfiles dispares en un mismo periodo como los de María de Maeztu o María Cambrils en la dictadura de Primo de Rivera, la maternidad frustrada presente en mujeres como Concha Méndez o Carmen Conde o el revolucionario acto de cambiar las apariencias tradicionales estéticas de la mujer («cortarse el pelo era más revolucionario que cortarse la falda») con citas de Rosa Chacel fueron algunos de los numerosos nombres que brotaron de las palabras de Ana Rossetti, quien en su conferencia no faltó al espíritu multidisciplinar de la emancipación defendida por las mujeres de la Edad de Plata y por lo tanto tampoco las referencias a las escritoras y el encaje que podían tener en la Generación del 27. La conferenciante planteó una reflexión crítica sobre la Generación del 27, cuestionando si el empeño actual por «encajar» a las mujeres en este grupo es siempre acertado, dado que ellas tenían ritmos, estéticas y, sobre todo, una falta de conciencia de grupo (apoyo mutuo) que los varones sí ejercían para promocionarse entre sí.

Nombres «inciertos para la historia y reivindicativos»

Especialmente enriquecedora para el público a la hora de querer conocer los nombres de mujeres «que dieron el paso al frente» fue la última parte de la disertación de Rossetti, al dedicarla a los nombres menos transitados por la historia oficial, calificándolas como «autoras inciertas» o de la «resistencia». Tales fueron los casos de Margarita Ferreras, poeta surrealista y subjetiva que terminó sus días en el olvido y el estigma de la locura. O Lucía Sánchez Saornil, militante de la CNT y fundadora de Mujeres Libres, quien denunció que incluso dentro de los movimientos revolucionarios persistía el patriarcado. Elisabeth Mulder, cuya obra fue censurada incluso por su propio marido y de la que Rossetti leyó algunos de sus amargos poemas donde quedaban reflejadas las humillaciones a las que era sometida por él. O Agustina González López La zapatera, una figura granadina que inspiró a Lorca pero que llevó su activismo mucho más allá, fundando su propio partido político antes de ser fusilada y cuyos restos, al igual que los del poeta universal, siguen en paradero desconocido. Y Halma Angélico, dramaturga y cenetista, desengañada a pesar de su lucha que le llevó a la cárcel y que cayó en el olvido.

La autora finalizó dando las gracias «a nuestras madres, maestras, hermanas, y gracias a quienes nos las han devuelto», invitando a todos y a todas a continuar la labor que comenzaron «que hace que no tengamos que partir de cero, sino colocarnos en el siguiente escalón y seguir lo que construyeron mujeres que no sabíamos ni que existían».

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Nota personal: Tanto Concepción Arenal como la Condesa de Pardo Bazán pioneras feministas son parientes de la familia de mi esposa por los Ponte gallegos.

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El acto puede visionarse en su totalidad en el canal oficial de la Academia en YouTube:

https://youtu.be/iiUlOZh0LnE?is=y19esR4JuR2GLZkA

Se adjunta una galería fotográfica:

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miércoles, 6 de mayo de 2026

El Sol del Cuerpo de Intendencia como distintivo de los tres Ejércitos españoles. Tierra, Mar y Aire.

309 aniversario

1717 - 2026

Real Colegio de GGMM de San Fernando

Contaduría de Intendencia

Hoy Escuela de Suboficiales y Panteón de Marinos Ilustres

Escudos de las dos Intendencias de Cádiz

San Fernando y Rota

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El Imperio Español se brilló principalmente con los Austrias durante los siglos XVI y XVII, con Carlos I de España y V de Alemania ( Emperador ) y su hijo Felipe II.

Era tan vasto, que tenía posesiones territoriales en los cinco continentes, por ello se decía: "QUE NUNCA SE PONÏA EL SOL" en el Imperio Español.

Esa consecución era debida al enorme ¡poder marítimo español!

Por ello tanto en la Armada, como en el Ejército de Tierra y luego en el Ejército del Aire y del Espacio, los tres "Cuerpo de Intendencia" llevan como distintivo un Sol dorado con sus rayos característicos cada uno, en honor a Los "Austrias": "El Sol que nunca se pone".

Por otro lado en términos de heráldica el Sol de Oro, representa la Luz, Claridad, Riqueza, Abundancia, Nobleza, Virtud, Poder, Autoridad, Unidad, Verdad y Esplendor, etc.

Que podríamos interpretar así:

Luz como compromiso con España en cada salida del Sol sobre la Mar.

Nobleza, Virtud, Poder, Autoridad esperada en los Oficiales de la Administración.

Claridad y Verdad en las Cuenta y Razón.

Riqueza: Los Caudales Públicos.

Unidad: Erario Real. Hacienda ( Representante ).

Abundancia en el suministro logístico.

estructuras como militares

En 1717 el Intendente General Don José Patiño Rosales mediante Instrucciones, Ordenanzas y Normas fundacionales crea El Real Colegio de Guardiamarinas en las ciudades de San Fernando, Cartagena y El Ferrol, para la enseñanza y formación del Cuerpo General ( unificación de las 10 Marinas incluyendo al Cuerpo de Pilotos de San Telmo de Sevilla y de Málaga y Grumetes de la Armada de Galeras de El Puerto de Santa María ), Cuerpo de Infantería de Marina, de Artillería y Cuerpo de ( no "del" ) Ministerio ( de ministros) de Marina, luego denominado Cuerpo Administrativo/Administración de la Armada, luego Cuerpo de Intendencia e Intervención ( con posterior desglose en dos cuerpos, para no ser juez y parte ) y finalmente, se le denomina en 1933, como Cuerpo de Intendencia hasta la fecha.

Jura de Bandera como Aspirante de 1º de Intendencia en 1966 en Montjuic. Barcelona

Medalla de Bronce ( a dos caras ) de La Diputación.

Nota: Ingresé en 1965, tras una dura oposición de un año en el Ruiz de Alda de Madrid, como Aspirante de 1º de la Promoción 46.

un sol con menos rayos

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Ejército de Tierra

"El Sol que nunca se pone"

La R. O. Circular de 4 noviembre de 1911.

Colección Legislativa núm. 206

Establece el emblema distintivo para el

Cuerpo de la Administración Militar ( ET )

Un Sol radiante entre dos palmas, unidas por su tronco y liadas en punta

Sol radiante dorado con ocho rayos

Ejército del Aire y del Espacio

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Enlaces :

https://share.google/aimode/4CDGIdU3kBERP4mpA

https://share.google/aimode/CMheU2oWz6Whl35nG

https://www.outono.net/elentir/2021/06/21/el-excelente-corto-del-ejercito-espanol-sobre-el-110o-aniversario-de-su-cuerpo-de-intendencia//?utm_source=WhatsApp

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300 Años del Cuerpo de Intendencia - CESIA - Armada - Ministerio de Defensa - Gobierno de España

https://share.google/XjV01pjkCqRjjClKq

La intendencia militar:

"El sol que nunca se pone" | "Si vis pacem, para bellum".

https://share.google/i3q7R7aTi56Ls1n2v

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martes, 5 de mayo de 2026

BIO HESPÉRIDES A-33, su regreso de fin de campaña 2025/2026 al puerto de Cartagena.

videos de la armada española

Notificaciones diarias ⋅ 4 de mayo de 2026

NOTICIAS

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El batiscafo Trieste, la embarcación que llegó al fondo de la fosa de las Marianas. EEUU-SUIZA.

Este sumergible de la Marina de EEUU alcanzó los 10.916 metros de profundidad

El batiscafo Trieste, la embarcación que llegó al fondo de la fosa de las Marianas

@Explorandoinfo EngLun 4·5·2026 · 23:32 0

La exploración del fondo del mar siempre es un reto muy complicado debido a la presión que ejerce el agua a grandes profundidades.

USS Dolphin: así es el buque museo que ha estado a más profundidad en toda la historia
Un vídeo muestra cómo era el submarino Ocean Gate Titan y cómo pudo ser su final

Los submarinos militares suelen operar, como mucho, a profundidades de unos 300 metros (en el caso de los que llevan propulsión nuclear). Este tipo de embarcaciones rara vez bajan de los 600 para evitar sufrir daños debido a la presión. Sin embargo, la depresión más profunda de la Tierra, la fosa de las Marianas, en el océano Pacífico, llega hasta casi 11.000 metros de profundidad, en el conocido como abismo Challenger.

El batiscafo Trieste navegando en aguas del océano Pacífico el 15 de septiembre de 1959. La nave llevaba la bandera de Estados Unidos, al ser propiedad de la US Navy, y la bandera de Suiza, el país de origen del inventor que diseñó este proyecto, Auguste Piccard (Foto: Naval History and Heritage Command).

Para poder descender a esa profundidad era necesario un tipo de submarino muy resistente. El inventor y explorador suizo Auguste Piccard empezó a trabajar en un proyecto de descenso a la fosa de las Marianas en 1937, pero sus planes quedaron aplazados a causa de la Segunda Guerra Mundial. El trabajo fue retomado en 1945 en colaboración con el gobierno francés. Finalmente, en 1952 la construcción de un batisfaco para bajar a esa fosa se inició en el Territorio Libre de Trieste, una ciudad-estado independiente que existió en el norte del Mar Adriático entre 1947 y 1954, quedando su territorio después repartido entre Italia y Yugoslavia.

El plano exterior del batiscafo Trieste (Imagen: Naval History and Heritage Command).

Alemania, Italia y Suiza aportaron los instrumentos científicos para el batiscafo, que fue bautizado con el nombre del pequeño y efímero país en el que fue construido. La primera esfera del batiscafo fue fabricada en Nápoles. Fue puesto a flote por primera vez el 26 de agosto de 1953. Tras una serie de pruebas en el mar Mediterráneo, finalmente en 1958 la Marina de Estados Unidos adquirió la embarcación y la trasladó al puerto de San Diego, siendo equipada allí con una esfera más resistente, fabricada por la empresa alemana Krupp Iron Works, según recuerda el Mando de Historia y Patrimonio Naval de la Marina de EEUU.

El plano del interior del batiscafo Trieste (Imagen: Naval History and Heritage Command).

Una vez listo, el batiscafo Trieste fue llevado a la isla de Guam a bordo del barco de carga Santa María, con el fin de llevar a cabo la hazaña para la que había sido proyectado. Por fin, el 23 de enero de 1960 el Trieste, tripulado por Auguste Piccard y por el Teniente Don Walsh de la Marina de EEUU, alcanzó su objetivo, descendiendo hasta el abismo Challenger y batiendo un récord mundial, pues alcanzó una profundidad de 10.916 metros. El descensó duró 4 horas y 47 minutos y el Trieste pasó 20 minutos en el fondo de la fosa. En aquel inhóspito lugar, Piccard y Walsh afirmaron haber observado varios peces con cuerpos muy planos. El batiscafo fue dado de baja en 1966 y en 1980 fue transportado al Museo Nacional de la Marina de los Estados Unidos en Washington DC, donde está expuesto en la actualidad.

Una foto del interior del batiscafo Trieste (Foto: Naval History and Heritage Command).

En octubre del año pasado, el canal Deconstructed publicó un interesante vídeo analizando cómo era el batiscafo Trieste por fuera y por dentro y la enorme presión que tuvo que soportar durante su descanso a la fora de las Marianas (el vídeo está en inglés pero dispone de pista de audio en español, puedes activarla en la barra inferior del reproductor):

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Imagen principal: Deconstructed.

sábado, 2 de mayo de 2026

Victoria de los Ángeles. Soprano española. Un recorrido sensorial y biográfico por la vida y obra de una de las figuras más insignes de la lírica mundial.

Un recorrido sensorial y biográfico por la vida y obra de una de las figuras más insignes de la lírica mundial

URL : https://academiadesanromualdo.com/2026/05/02/un-recorrido-sensorial-y-biografico-por-la-vida-y-obra-de-una-de-las-figuras-mas-insignes-de-la-lirica-mundial/
Publicado : 2 mayo, 2026.
Autor : Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes
Etiquetas : ópera, Barcelona, centenario, Cultura, fundación, lírica, lied, música, Victoria de los Ángeles
Categorías: Conferencia

La Academia de San Romualdo ha tenido a bien dedicar uno de los actos comprendidos en el curso 2025-2026 a la figura de Victoria de los Ángeles López García (1923-2005), relevante soprano española. Tal como la definió la soprano y académica Dña. Rosa María de Alba en sus palabras al inicio de la cita celebrada el pasado martes 28 de abril, se trata de una de las artistas más destacada a nivel universal para la música en general y la lírica en particular. Por este motivo, la institución académica invitó a Dña. Helena Mora Gutiérrez, presidenta de la Fundación Victoria de los Ángeles, y a D. Marc Busquets Figuerola, su director artístico, quienes desgranaron la vida y obra de esta insigne figura artística en un acto que fue más allá de una conferencia. Se trató de una audición comentada que convirtió la cita en un viaje sensorial y biográfico gracias a dos de las personas que mejor conocen a la soprano catalana que, como ellos revelaron en sus intervenciones, fue la primera mujer Doctora Honoris Causa por la Universidad de Barcelona, la primera mujer académica en la Academia de Bellas Artes de San Fernando y la única cantante española en la historia, hasta la fecha, que ha interpretado un papel protagonista femenino en el legendario Festival de Bayreuth, el templo wagneriano donde pocos mortales han tenido el privilegio de debutar.

Pero estas solo son algunas de las excelencias de una figura del prestigio de Victoria de los Ángeles, cuyo legado es promulgado y gestionado especialmente por la fundación de la que son responsables las personas que la Academia invitó en el último martes del mes de abril. Una fundación creada en 2006, dos años después del fallecimiento de la soprano, y que tuvo una especial relevancia en la conmemoración del centenario del nacimiento de la artista (1923-2023) así como en la puesta en marcha de otras iniciativas que van desde el prestigioso festival de canción lírica (lied) al fomento de la canción española y catalana, además del fomento de becas y apoyo a jóvenes talentos relacionándolos con figuras de calado internacional.

La etapa dorada de la lírica española

En su presentación, Dña. Rosa María de Alba destacó el tándem que conforman la Sra. Mora y el Sr. Busquets a la hora de gestionar la Fundación y por eso «nadie mejor que ellos para hablar sobre Victoria de los Ángeles, cuyo legado sonoro ha sido una guía inestimable para todos nosotros», en referencia a quienes han conformado una generación de artistas líricos «privilegiados como Alfredo Kraus, Montserrat Caballé, Plácido Domingo, Teresa Berganza, Pilar Lorengar, José Carreras… Todos ellos tuvieron la fortuna de formarse en una etapa en la que la lírica en España vivió una etapa dorada».

Y en ello –aseguró- tuvo mucho que ver Victoria de los Ángeles, de quien hablaría minutos después Dña. Elena Mora que, entre otros datos curriculares de su trayectoria como directora de la fundación, la presentadora citó el hecho de que presidiera la Comisión Interadministrativa para la Conmemoración del Centenario de Victoria de los Ángeles, un acontecimiento declarado de excepcional interés público por el Gobierno de España (2022-2024), mientras que de D. Marc Busquets reseñó su formación periodística con la dirección artística y de escena o su trabajo en instituciones de prestigio como el Carnegie Hall, la Ópera de Nueva York y el Gran Teatre del Liceu (donde creó los American Friends del Liceu).

Una artista desde la modestia

Ya en las palabras de ambos a la hora de tratar la figura de Victoria de los Ángeles, Dña. Elena Mora comenzó con un dato biográfico tan insólito como definitorio: Victoria nació literalmente dentro de la Universidad de Barcelona. Su padre, andaluz de Fuengirola, era el portero del edificio, y su madre formaba parte del equipo de limpieza, destacando cómo este entorno intelectual marcó a la artista desde niña. D. Marc Busquets analizó la formación de Victoria, vinculándola a la escuela Milà i Fontanals de la época republicana, donde el sistema de enseñanza fomentaba la naturaleza y el arte. Ya entonces, siendo niña, mostró su carácter.

Entre los hitos logrados por Victoria de los Ángeles, los responsables de la Fundación expusieron cómo en 1940 ganó el concurso Los tres cosacos de Radio Barcelona. El entusiasmo fue tal que la llevaron a hombros desde la emisora hasta la universidad «como si fuera un torero».

En 1947, el calendario marcó su salto internacional al ganar el Concurso de Ginebra. Helena Mora narró la anécdota del conserje del hotel que, al saberla española, le dijo que no ganaría nada. Tras el éxito, Victoria regresó para decirle: «La petite espagnole a gagné» («la pequeña española ha ganado»), y en el Metropolitan de Nueva York debutó en 1951 y se convirtió en una de las artistas que más veces ha actuado allí, incluso más que Maria Callas. Busquets subrayó que Victoria fue la punta de lanza de la generación de oro española —la citada previamente por la presentadora—, abriendo el camino a todos ellos.

Audiciones aplaudidas por el público

Durante la conferencia se ofrecieron diversas audiciones comentadas que permitieron al público apreciar la técnica de la soprano y algunos aspectos de su filosofía sobre la canción líroca. En este sentido, refirieron que Victoria prefería la intimidad del recital porque en la ópera se sentía «disfrazada», mientras que en el escenario de concierto se sentía «ella misma, desnuda ante el público». Por contrato, exigía siempre dar un recital antes de cualquier representación operística para conectar con la audiencia.

Se proyectó un vídeo de La Bohème, papel que la acompañó toda su vida. Sus últimas palabras antes de fallecer en 2005 fueron precisamente: «Acordaros que siempre fui Mimí». Respecto a un grande como Wagner y la mística, el auditorio puedo escuchar su intervención en Tannhäuser. Busquets recordó que es la única española que ha cantado en Bayreuth tras ser llamada por Wieland Wagner, quien buscaba una Elizabeth «espiritual y mística» en lugar de las potentes voces germánicas habituales.

Busquets también destacó su capacidad para llevar la música española y catalana por todo el mundo con la misma dignidad que un lied de Schubert. Asimismo, se abordó su vida personal, marcada por la alegría que supuso su hijo Alejandro (con síndrome de Down), a quien consideró un regalo, y el profundo dolor por la muerte prematura de su hijo mayor, Juan Enrique, a los 34 años, hecho que la sumió en una depresión de la que solo la música pudo rescatarla.

La conferencia concluyó con la audición del Laudate Dominum de Mozart. Dña. Helena Mora pidió bajar las luces para escuchar una nota específica que describió como «venida del cielo» y compartir con el público asistente esos instantes de la manera más introspectiva posible. Citó a un joven aficionado que, tras escucharla, afirmó: «El que no entienda lo que hay detrás de esa nota, no es que no entienda a Victoria, es que no entiende la vida».

Finalmente, los ponentes destacaron la labor de la Fundación para que Victoria sea «una conocida menos desconocida» y un ejemplo para las nuevas generaciones. Tras el coloquio, el presidente de la Academia, D. José Enrique de Benito, hizo entrega de varios recuerdos a los ponentes, cerrando así una tarde que devolvió, por unos instantes, la presencia de la artista a la ciudad de San Fernando.

En el canal oficial de la Academia de San Romualdo en YouTube puede visionarse el acto en su totalidad. Se adjunta además una galería fotográfica tras este texto.

Nota personal:

Mi suegro Alberto McMartin ( Martin ) García-Llera Holcombe Pérez-Sieiro Nation ( ascendencia escocesa ) era muy fan de la Soprano española Victoria de los Ángeles, y por ello le puso a mi esposa Mª de Los Ángeles ( McMartin Yusty-Ponte )

FOTOS:

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La Armada Española exhibe su pertenencia a un selecto club de cinco marinas de la OTAN.

Unas marinas capaces de proyectar su fuerza naval lejos de sus costas

La Armada Española exhibe su pertenencia a un selecto club de cinco marinas de la OTAN

@DefensaAviacion EngVie 1·5·2026 · 6:07 0

Fundada en el siglo XV, la Armada Española es una de las marinas de guerra más antiguas del mundo y una de las mejor equipadas.

Un despliegue de helicópteros MH-60R de EEUU en el buque español 'Juan Carlos I'
Unas imágenes del Servicio Naval Irlandés y la Armada Española juntos en el Mar de Irlanda

Con más de 90 buques y más de 180 embarcaciones auxiliares, la Armada Española pertenece a un selecto club de marinas de guerra: las que poseen flotas de aguas azules, aquellas capaces de proyectar su fuerza muy lejos de sus costas y que disponen de una fuerza de infantería naval y apoyo aéreo para sus operaciones. Este jueves, la Armada Española publicó un vídeo explicando esta capacidad:

Como señala el vídeo, actualmente sólo cinco países de la OTAN tienen completa esa capacidad de proyección del poder naval: Estados Unidos, Reino Unido, Francia, Italia y España. Un sexto país, Turquía, está en una fase avanzada de transición de las llamadas flotas de aguas verdes (las dedicadas a proteger su litoral) a aguas a azules.

Si hace poco señalé aquí los problemas de comunicación de nuestras Fuerzas Armadas, debo decir que este vídeo de la Armada Española es un ejemplo de buena calidad en la comunicación: unos excelentes grafismos, música biene elegida y una resolución de 4K. Éste es el camino a seguir. Podéis ver aquí algunas capturas del vídeo.

La fragata "Reina Sofía" F-84, de la clase Santa María F-80. Es uno de los buques de escolta más antiguos de la Armada Española. Las F-80 serán reemplazadas por las nuevas fragatas de la clase Bonifaz F-110.

Una impresionante escuadra formada por buques de la Armada Española y de otros países. Entre los buques españoles vemos el submarino "Galerna" S-71, los buques de asalto anfibios "Galicia" L-51 y "Castilla" L-52, el portaaeronaves "Juan Carlos I" L-61 (buque insignia de la Armada Española), el buque de aprovisionamiento en combate "Cantabria" A-15, dos fragatas de la clase "Álvaro de Bazán" F-100, tres fragatas de la clase "Santa María" F-80, un buque de acción marítima de la clase "Meteoro" y dos cazaminas de la clase "Segura".

Una lancha de Desembarco LCM-1E transportando tres vehículos tácticos Uro VAMTAC ST-5 de la Infantería de Marina.

Dos vehículos blindados 8x8 MOWAG Piranha IIIC del Tercio de Armada (TEAR), la fuerza expedicionaria de la Infantería de Marina de España.

Algunas de las aeronaves de la Flotilla de Aeronaves de la Armada Española (FLOAN) de la Armada Española. Vemos, concretamente, cazas McDonnell Douglas EAV-8B+ Harrier II de la 9ª Escuadrilla y helicópteros de transporte táctico Sikorsky SH-60F Seahawk de la 10ª Escuadrilla.