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miércoles, 28 de octubre de 2026
Burgos. Ciudad histórica. Asentamiento en sus Merindades de los Arnáiz en el siglo XVI.
La música en la época de Fernando III el Santo.
Publicado : 20 octubre, 2026.
Autor : Mayte Delgado
Etiquetas : #Minnesanger, Alfonso X el Sabio, Cancionero Manesse, Cantigas de Santa Maria, Fernando III el Santo, Martín Codax, música medieval, Pergamino Vindel, Trovadores
Categorías: Música
Fernando III de Castilla y de León, llamado "el Santo", fue Rey de Castilla entre 1217 y 1252 y de León entre 1230 y 1252. Unió los dos reinos definitivamente.
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Fue un rey emprendedor y batallador por una buena causa: le guiaba su fe ya que su meta era liberar las tierras ocupadas por los musulmanes en la península.
Participó en muchas batallas de La Reconquista y recuperó muchos reinos, incluído el de Murcia, llegando hasta la frontera de Granada. Algunas veces fue ayudado por los reyes de Portugal y de Aragón.
Amaba la buena música y era buen cantor. Investigaciones modernas de Higinio Anglés parecen demostrar que la música rayaba en la corte de Fernando III a una altura igual o mayor que en la parisiense de su primo San Luis, tan alabada.
Era amigo de trovadores y se le atribuyen algunas cantigas, especialmente una a la Santísima Virgen. Esa afición poética, cultivada en el hogar, es la que heredó su hijo Alfonso X el Sabio, quien nos dice: «todas estas vertudes, et gracias, et bondades puso Dios en el Rey Fernando».
La música en la corte de Fernando III
En las cortes castellanas de Toledo y Sevilla se escuchaban cantos occitanos y composiciones gallegoportuguesas, entre ellas cantigas de amor, de amigo, de escarnio y de maldecir. La música formaba parte de la vida cortesana y acompañaba las celebraciones y reuniones palaciegas.
El matrimonio de Fernando III con Beatriz de Suabia incorporó también influencias culturales germánicas. El musicólogo Higinio Anglés señala que en la corte castellana se interpretaba la poesía musical de los Minnesänger, trovadores alemanes que cultivaban especialmente el canto amoroso.
La tradición musical alemana de los Minnesänger alcanzó uno de sus momentos de esplendor durante las primeras décadas del siglo XIII. Estos poetas cultivaban el canto amoroso cortesano, influido por los trovadores occitanos y franceses, aunque con rasgos propios. El matrimonio de Fernando III con Beatriz de Suabia estableció un vínculo directo con aquel mundo cultural. Según Higinio Anglés, la poesía musical germánica también encontró eco en la corte castellana.
Der von Stannheim. Un caballero armado con un arco corteja a una dama asomada a una ventana. Cancionero Manesse, comienzos del siglo XIV. Biblioteca Universitaria de Heidelberg, fol. 261r.
Este ambiente musical constituyó uno de los antecedentes de la extraordinaria actividad artística desarrollada posteriormente por Alfonso X el Sabio.
Pero da Ponte y los trovadores de Fernando III
Entre los trovadores gallegoportugueses vinculados al ambiente cortesano de Fernando III destaca Pero da Ponte, activo durante la primera mitad del siglo XIII. Su obra incluye un lamento por la muerte del monarca, en 1252, que constituye un valioso testimonio de la presencia de la poesía trovadoresca en el entorno de la monarquía castellana.
Otro nombre relacionado con este ambiente literario es Afonso Eanes do Coton, conocido por sus composiciones satíricas y por las alusiones que a él dedicaron otros trovadores, entre ellos Alfonso X el Sabio.
Pergamino Vindel: la voz de la lírica gallegoportuguesa
Entre los testimonios musicales más valiosos del siglo XIII destaca el Pergamino Vindel, que conserva siete cantigas de amigo atribuidas a Martín Codax, seis de ellas acompañadas de su melodía.
En estas composiciones, una voz femenina expresa la espera y la añoranza del amado, con el mar de Vigo como escenario poético. Su conservación nos permite conocer no solo los versos, sino también parte de la música con la que fueron cantados.
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Ondas do mar de Vigo, cantiga de amigo de Martín Codax (siglo XIII). Sus versos expresan la espera del amado a través de un diálogo poético con las olas del mar.
A diferencia del Cancionero Manesse, que transmite la poesía de los trovadores alemanes sin notación musical, el Pergamino Vindel nos acerca directamente al sonido de la lírica gallegoportuguesa medieval.
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Pergamino Vindel. Cantigas de amigo de Martín Codax, con notación musical. The Morgan Library & Museum, Nueva York, ms. M.979.
Escuchar: «Ondas do mar de Vigo», de Martín Codax. ( https://www.youtube.com/watch?v=2MezQbx1qLQ%E2%81%A0 )
Cancionero Manese
Cancionero Manesse, fol. 77r. Manuscrito de poesía trovadoresca alemana, comienzos del siglo XIV. Biblioteca Universitaria de Heidelberg, Cod. Pal. germ. 848.
Mientras el Cancionero Manesse nos ha transmitido la poesía y las imágenes de los trovadores alemanes, el Pergamino Vindel conserva también las melodías de seis cantigas gallegoportuguesas.
Alfonso X el Sabio
La afición musical de Fernando III no terminó con su reinado. Su hijo Alfonso X creció en un ambiente cortesano en el que convivían diferentes tradiciones poéticas y musicales. Años después, las Cantigas de Santa María se convertirían en uno de los testimonios más extraordinarios de la música medieval europea, prolongando y enriqueciendo aquella herencia cultural.
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Alfonso X el Sabio a caballo. Miniatura del Tumbo A, siglo XIII. Archivo de la Catedral de Santiago de Compostela. Fundación Catedral de Santiago.
Cantigas de Santa María
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Alfonso X el Sabio rodeado de su corte. Miniatura de las Cantigas de Santa María, siglo XIII. Biblioteca del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial. Fuente: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.
Alfonso X el Sabio (1221-1284), hijo y sucesor de Fernando III, convirtió la corte castellana en uno de los grandes centros culturales de la Europa medieval. Bajo su patrocinio se reunió la extraordinaria colección de las Cantigas de Santa María, más de cuatrocientas composiciones en lengua gallegoportuguesa dedicadas a la Virgen.
Estas cantigas, que narran milagros o expresan alabanzas marianas, se han conservado en cuatro códices del siglo XIII. Algunos contienen magníficas miniaturas que representan músicos e instrumentos de la época, constituyendo un testimonio excepcional para la historia de la música medieval.
Aunque no puede atribuirse al rey la composición de toda la colección, su participación y patrocinio fueron fundamentales. Con Alfonso X, la tradición musical que había florecido en tiempos de Fernando III alcanzó una de sus manifestaciones más importantes.
Bibliografía y fuentes
● Anglés, Higinio. La música de las Cantigas de Santa María del Rey Alfonso el Sabio.
● Biblioteca Universitaria de Heidelberg. Codex Manesse, Cod. Pal. germ. 848.
● The Morgan Library & Museum, Nueva York. Pergamino Vindel, MS M.979.
● Archivo de la Catedral de Santiago de Compostela. Tumbo A.
● Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Alfonso X el Sabio.
● Biblioteca del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial. Cantigas de Santa María.
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domingo, 25 de octubre de 2026
Rodrigo Díaz de Vivar. El Cid Campeador. El Cantar de Mío Cid. La leyenda. Vivar del Cid. Burgos.
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https://puydufouespana.com/espana/es/blog-curiosidades-historicas-el-cid-campeador
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Díaz de Vivar, Rodrigo. El Cid Campeador. ¿Vivar? (Burgos), 1048-1050 – Valencia, 10.VII.1099. Guerrero, héroe celebrado en El Cantar de Mío Cid.
Sobre el hombre que fue Rodrigo Díaz de Vivar existen dos biografías: una, la más conocida y popularizada, la tejida con los datos de la creación literaria, esto es, con el Poema de Mío Cid y el romancero; y otra muy distinta, la única verdaderamente histórica, construida con el Carmen Campidoctoris, canto coetáneo en loa de Rodrigo; con la Historia Roderici, una extensa e informada biografía escrita tan sólo algún decenio tras la muerte del héroe y cuyo autor utilizó documentos del archivo familiar del biografiado; con las crónicas y noticias árabes, especialmente las obtenidas de las obras de Ibn ‘Alqama e Ibn Bassªm, y con los documentos y diplomas coetáneos que otorga o confirma Rodrigo Díaz de Vivar. Naturalmente aquí sólo nos ocuparemos de esta segunda, dejando la primera para el mundo de la literatura y de la leyenda.
Ninguna fuente histórica o diplomática consigna el lugar o la fecha de nacimiento de Rodrigo Díaz de Vivar; probablemente vio la luz del mundo en Vivar del Cid, pequeño lugar sito nueve kilómetros al norte de Burgos, ya que todas las fuentes épicas designan a Rodrigo como “el de Vivar”, y este dato parece pertenecer al núcleo mínimo de veracidad de esas fuentes. En la aldea de Vivar, sita entonces en el extremo límite de Castilla, sería su padre un noble fronterizo, que el año 1054, tras la muerte en Peñalen del rey Sancho de Pamplona recuperaría de manos de los navarros las fortalezas de Ubierna, Úrbel y La Piedra. En cuando a la fecha de su nacimiento Menéndez Pidal la situó entre los años 1041 y 1047, mientras Ubieto Arteta prefería retrasarla hasta 1054-1057; nosotros creímos en su día deber colocarla entre los años 1048-1050 basados en el dato del Carmen Campidoctoris que califica a Rodrigo de “aún adolescente” cuando en 1067 en “su primer combate singular venció al navarro” y en su tardío matrimonio en 1074, pues, si hubiera nacido el año 1043, una soltería prolongada hasta los 31 años de edad resultaría difícil de admitir.
La ascendencia del Cid, especialmente el linaje paterno nos viene dado en la Historia Roderici remontándose hasta la séptima generación representada por Laín Calvo, aunque no sea posible probar documentalmente la exactitud de esos datos genealógicos. El linaje arranca de Laín Calvo, que no es citado en la Historia Roderici como juez de Castilla; como la leyenda de los jueces es posterior a la Historia Roderici es bien posible que la leyenda haya tomado el nombre del juez del linaje del Campeador; en todo caso es evidente que la familia paterna del Campeador no se contaba entre la más alta nobleza de Castilla. En cambio sí que pertenecía a esa alta nobleza la familia materna: el abuelo materno del Cid, Rodrigo Álvarez, fue tenente nada menos que de cinco importantes alfoces, y su hermano Nuño Álvarez subscribe asiduamente los diplomas de Fernando I, desempeñando además las tenencias de Amaya y Carazo.
Dada la categoría social de la familia materna de Rodrigo Díaz, nada tiene de extraño que éste fuera a completar su formación humana y militar en la corte de Fernando I al lado de algunos de los vástagos regios, y así la Historia Roderici nos dirá que Rodrigo fue “criado diligentemente por Sancho, rey de toda Castilla y dominador de España, que le ciñó el cinto militar”. El término nutriuit o crió excluye una relación de compañerismo o igualdad y más bien supone una diferencia de edad y de posición; en la pequeña Corte del infante Sancho crecería Rodrigo y se formaría en las artes militares y también en las letras, dentro de los límites de la época, esto es, en la escritura, y asistiendo a las actuaciones de la Curia Regia en su aspecto consultivo o judicial.
Acompañando al infante don Sancho, enviado por su padre a Zaragoza en 1063 para cobrar las parias, fue Rodrigo, quizás como paje o ya armado caballero, cuando por las mismas fechas el rey aragonés Ramiro I estaba atacando Graus. El infante don Sancho con su hueste castellana acudió en ayuda de su tributario al-Muqtadir, resultando muerto en el encuentro el rey Ramiro. La Historia Roderici no atribuye ninguna participación especial al joven Rodrigo, sólo nos dice que acompañaba al infante castellano.
El 27 de diciembre de 1065 moría Fernando I, e inmediatamente asumía Sancho el gobierno de la parte del reino paterno que le había correspondido, Castilla. A su lado estaba el joven Rodrigo que “era querido por el rey Sancho con mucho cariño e inmenso amor y que le puso al frente de toda su mesnada; Rodrigo crecía y se hacía un guerrero fortísimo y un campeador en el palacio del rey Sancho” (Historia Roderici). Según el Carmen Campidoctoris el título de Campeador le fue atribuido a nuestro Rodrigo con ocasión de su victoria en combate singular sobre un guerrero navarro, combate que creemos poder datar el año 1067. Otra lid singular del Campeador aparece recogida en la misma Historia Roderici; se trata de un sarraceno de Medinaceli, que no sólo fue vencido, sino también muerto.
No sabemos si en estas acciones bélicas de 1067 actuaba ya Rodrigo como alférez o abanderado de la hueste castellana; tenemos como más probable la negativa, pues nada nos dice sobre ello la Historia Roderici, que en cambio nos informa cómo “en todas las guerras que el rey Sancho hizo contra el rey Alfonso en Llantada (1068) y en Golpejera (1072) venciéndolo, Rodrigo era el portador de la insignia real de Sancho, prevaleciendo y destacando entre todos los guerreros del ejército castellano”.
Las victorias del rey Sancho lo condujeron a su coronación en León el 12 de enero de 1072 como rey emperador de todo el reino leonés de Fernando I, Galicia incluida; únicamente en Zamora su hermana Urraca se negaba a obedecer sus órdenes, por lo que al fin del verano de ese año 1072 Sancho, llevando a Rodrigo en su ejército, puso sitio a la plaza. Durante el asedio Bellido Dolfos dio muerte a traición al rey Sancho; nada sabemos de la intervención del Campeador en este episodio, que atribuimos más bien a la invención juglaresca. Lo que sí haría, sería acompañar al cuerpo de su Rey hasta el monasterio de Oña (Burgos) elegido por el difunto para su sepultura.
En el rey Sancho había perdido Rodrigo al señor que le había criado y que tanto le había distinguido; pero según la Historia Roderici no parece que el Campeador entrara con mal pie con el nuevo Monarca, ya que el rey Alfonso lo recibió con todo honor como vasallo y lo conservó a su lado con todo amor y respeto. Ni una sola palabra sobre la jura de Santa Gadea, emotiva escena de invención juglaresca. Alfonso VI, al aceptar el vasallaje de Rodrigo Díaz, lo unía a sí con el vínculo personal del homenaje y fidelidad, al mismo tiempo que se obligaba a protegerlo y favorecerlo; Rodrigo no era un súbdito más del nuevo rey, sino que era recibido en el círculo mucho más íntimo y reducido de los fideles y vasallos personales de Alfonso VI.
Obligación especialísima del señor era procurar un buen matrimonio a sus vasallos y a fe que Alfonso cumplió espléndidamente este deber señorial en relación con Rodrigo Díaz al procurarle el enlace con una dama asturiana, Jimena Díaz, hija de Diego, el conde de Asturias y hermana de otros tres condes, y descendiente, exactamente biznieta, del rey leonés Alfonso V, abuelo del rey Alfonso VI, del que era por lo tanto sobrina en sentido medieval como hija de prima carnal del Rey. Jimena Díaz pertenecía a un linaje de la más alta nobleza del reino. La carta de arras, datada el 19 de julio de 1074, se conserva en la catedral de Burgos, y por ella Rodrigo otorga a fuero de León a doña Jimena la mitad de todos sus bienes; esta mitad comprendía cuatro villas íntegras y parte de otras 39 sitas entre Burgos y Torquemada...............................................................
Para seguir leyendo abrir enlace de la Real Academia de la Historia. Historia Hispánica, arriba puesto entre otros. GRACIAS.
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