PUNTO DE ENCUENTRO DE AMIGOS, FAMILIARES, DE LOS ARNÁIZ QUE NAVEGAN EN SINGLADURAS PROPICIAS MUNDO ADELANTE, Y DE TODA LA GENTE DE BONHOMÍA, QUE LO DESEE, DISPONGA DE TIEMPO, GANAS DE EVADIRSE Y BUENA VOLUNTAD. LEMBRANZAS DE FAMILIA.
La saeta de Pastora Soler. Por Rafael Gómez de Marcos
URL : https://lapaseata.net/2024/03/29/la-saeta-de-pastora-soler/ Publicado : 29 de marzo de 2024. Autor : Rafael Gómez de Marcos Etiquetas : Antonio Burgos, Jesús Quintero, León o Quiroga, Pastora Soler, saeta, Semana Santa Categorías: Cultura
Pastora Soler cada año en Semana santa canta una saeta a la virgen Macarena en la calle Parras de Sevilla.
El importante papel que el Real Observatorio de la Armada de San Fernando desempeñó en la confección de la denominada «Carta del Cielo» fue una de las ideas más relevantes que el académico D. Francisco José González González expuso, el pasado martes 19 de marzo, en la conferencia que ofreció dentro del programa 2023-2024 de la Real Academia de San Romualdo, titulada «La Carta del Cielo», y que el propio conferenciante quiso ampliar -como indicó- subtitulándola «catalogando estrellas desde San Fernando», haciendo con ello especial énfasis en el protagonismo que nuestra ciudad, a través del citado Observatorio, desempeñó en la ejecución de este proyecto.
Pero ¿qué es la «Carta del Cielo»? Aunque el Sr. González González ya ha hablado en anteriores ocasiones sobre esta iniciativa en el seno académico -es miembro de San Romualdo desde 2022-, recordemos que estamos hablando de un proyecto nacido en el siglo XIX con el objetivo de que los científicos y astrónomos se pusieran de acuerdo para el levantamiento fotográfico de un mapa general del cielo, en el que constaran los cuerpos celestes y estrellas, de manera que la comunidad científica y por extensión el ser humano pudiera conocer la localización de cuantos astros se ubican en el ámbito espacial. El primer paso en firme para ello se dio el 16 de abril de 1887, cuando se reunieron en París cincuenta y seis científicos de todo el mundo, dispuestos a trabajar en este proyecto y dividirse el trabajo que cada centro científico capacitado para actuar en este sentido debía realizar. Y entre ellos se encontraba el Real Observatorio de la Armada de San Fernando, que cumplió con creces con su encomienda, como el profesor D. Francisco José González explicó en su conferencia, ilustrada con numerosas fotografías de elementos relacionados con todo ello, desde la foto de familia de aquella reunión a los telescopios y objetos científicos existentes en distintos centros de estudio utilizados para confeccionar la «Carta del Cielo» y reproducciones de las placas fotográficas que se tuvieron que realizar para inmortalizar el firmamento previamente a su estudio. Y es que, como el propio orador aseveró, la fotografía fue consustancial en el desarrollo de los avances astronómicos y físicos para determinar qué disposición presentan las estrellas que contemplamos más allá de nuestro planeta.
En el acto celebrado por la Academia el pasado 19 de marzo, la señora secretaria general de la institución leyó el acta de acuerdo para incluir esta conferencia en la programación del curso 2023-2024, momento en el que Dª Adelaida Bordés detalló algunas particularidades del currículum del posterior interviniente, destacando su condición de funcionario del Cuerpo Facultativo de Archiveros Bibliotecarios y Arqueólogos, director técnico del Servicio de Biblioteca y Archivo y de la Colección Museográfica del Real Observatorio de la Armada.
«Lo sucedido entonces tuvo como escenario 18 lugares y entre ellos San Fernando, lo que demuestra la capacidad que de siempre ha tenido el Real Observatorio de la Armada para trabajar con otras instituciones científicas de todo el mundo», aseveró el conferenciante en su alocución, que hizo un preludio sobre las primeras pretensiones de un recuento de estrellas, algo que se remonta a finales del siglo XVII, citando a Newton como punto de partida. Fue así como, después de su aplicación en algunos trabajos aislados, y como consecuencia de las experiencias realizadas en el Observatorio de París en 1884, fue tomando cuerpo la idea de elaborar una carta general del cielo con ayuda de la fotografía. Un gran proyecto internacional conocido desde entonces como la «Carte du Ciel», en el que finalmente participaron 18 observatorios de todo el mundo.
Fue el director del Observatorio de París, Ernest Mouchez, el impulsor de tan importante iniciativa. Pero D. Francisco José González se centró en el relevante papel que desempeñó el español Cecilio Pujazón, director del Observatorio de San Fernando y que, como indicó el orador, fue el único representante español en el Congreso de 1887. Cecilio Pujazón y García es un personaje «muy destacable en el ámbito científico de la España de la segunda mitad del siglo XIX, aunque su contribución a la ciencia española es relativamente poco conocida», por lo que el conferenciante desgranó algunos aspectos de la importancia de su figura y cómo se llevaron a cabo trabajos de adecuación del Observatorio para acoger las infraestructuras científicas que serían utilizadas para acometer los trabajos encomendados a España en la elaboración de la «Carta del Cielo»: un telescopio astrofotográfico, laboratorios fotográficos y oficinas para la medición de las placas, etc.
En 1925, de los 18 observatorios comprometidos en el proyecto, sólo Oxford y Greenwich tenían terminados todos los trabajos. San Fernando fue el siguiente más avanzado y cumplidor con los objetivos marcados. Poco después, en 1929, fue publicado el octavo, y último, volumen del Catálogo Astrofotográfico de San Fernando. Culminaba así una parte importante del trabajo que había ocupado al personal del Observatorio durante cerca de cincuenta años: un total de 2.520 placas impresionadas y más de 400.000 estrellas medidas para el Catálogo.
En cuanto a los trabajos relativos a la Carta, en esa fecha ya estaban hechas 660 de las 720 placas que San Fernando tenía asignadas. Unos años después, en 1938, el Observatorio de San Fernando ya tenía publicadas 707 de las 720 láminas previstas para la Carta, según consta en un informe presentado en la Asamblea General de la Unión Astronómica Internacional, celebrada en Estocolmo, y de la que se hizo eco el conferenciante en su disertación. Las últimas láminas no pudieron ser distribuidas hasta después de finalizada la Segunda Guerra Mundial.
La conferencia «La Carta del Cielo. Catalogando estrellas desde San Fernando» puede visionarse íntegra gracias al vídeo alojado en el canal oficial de YouTube de la Academia de San Romualdo, a través de la siguiente ventana. Se adjunta además una galería fotográfica.
«El Museo del Ara Pacis, otra de las joyas arqueológicas de nuestra cultura occidental que merece una visita en la siempre fascinante ciudad de Roma»
Contemplar este bello monumento en el Museo que lleva su nombre es sin duda un auténtico deleite. Considerado como uno de los monumentos más significativos de la época romana, el Ara Pacis o Altar de la Paz, fue construido entre los años 13 y 9 a. C para conmemorar la victoria de Augusto tras las campañas militares llevadas a cabo en Hispania y La Galia.
Se ubicó en el conocido como Campus Martius, Campo de Marte, al oeste de la Vía Flaminia, actual Vía del Corso, por la parte norte que daba acceso a Roma. Durante algunos siglos fue utilizado, sin embargo con el paso del tiempo fue abandonado y olvidado quedando enterrado durante siglos.
La recuperación del monumento comenzó en el siglo XVI a raíz de un grabado del artista renacentista Agostino Veneziano (1590-1540) en el que aparecen parte del friso con hojas de acanto y la figura del cisne en una de las alegorías representadas, así por las referencias que se tenían sobre su ubicación se pudo comenzar el proceso.
Años más tarde, el cardenal Giovanni Ricci (1498-1574) compró varias piezas del altar. En el siglo XIX realizando trabajos en la cimentación del Palacio Peretti en Vía Lucina volvieron a aparecer restos y será en 1903 cuando el arqueólogo alemán Friedrich Karl von Duhn (18511-1930) tras un detallado estudio sobre la obra, relacionó las piezas con el Ara Pacis; obteniendo los permisos necesarios y con el consentimiento del propietario del inmueble, que tuvo el generoso gesto de donar los restos hallados, se consiguió recuperar otra parte del monumento aunque hubo que parar las obras por el peligro que suponía para el edificio. Será en 1937, con el gobierno de Benito Mussolini (1883-1945) cuando con una técnica más avanzada se continuaría con las obras de recuperación. El Duce inauguró el monumento en 1938 y en el periodo de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) el edificio tuvo que protegerse de los bombardeos cubriéndolo y rodeándolo con un muro protector.
Recreación del Ara Pacis original
El deterioro del Ara Pacis era evidente, ya que durante años había sido expuesto a las inclemencias del tiempo, inundaciones, humedad y luz solar, por tanto el Ayuntamiento de Roma decidió tomar cartas en el asunto y tener en cuenta las exigencias de conservación que con el paso de los años iban siendo cada vez más estrictas en cuanto a la conservación de obras de arte.
La remodelación se le encargó al arquitecto Richard Meier (1934), gran admirador de Le Corbusier (1887-1965), que propuso un proyecto innovador en cuanto al estilo minimalista , esto creó polémica entre los romanos que no estaban muy de acuerdo con la nueva imagen del conjunto. Sin embargo, al monumento había que protegerlo del daño ambiental, construyendo así un museo en el que las condiciones de humedad e iluminación fueran adecuadas para evitar posibles deterioros. El resultado no deja indiferente a nadie.
Entrada al Museo Ara pacis
El Museo se abre con un gran espacio en el que se contempla desde la entrada el Ara Pacis al final. Se accede por una galería con copias de bustos pertenecientes a miembros de la familia de Augusto en la parte derecha y una gran maqueta del Altar a la izquierda. Todo el espacio museístico da una gran sensación de amplitud gracias a que está rodeada de cristal lo que permite ver el edificio desde el exterior con una iluminación natural durante el día y muy adecuada para la noche, así como la temperatura que requiere, estando por tanto protegido de la contaminación atmosférica. Existen salas para exposiciones temporales así como una cafetería donde disfrutar de excelentes vistas hacia el Mausoleo de Augusto al este y al rio Tíber hacia el oeste.
Al Altar se accede por dos puertas con unas escalinatas de pendiente suave. El habitáculo rectangular se alza sobre un podio y está abierto en la parte superior, en el centro se sitúa el altar donde tenían lugar los sacrificios de animales. Está realizado en mármol de Carrara y lo más llamativo de él es su decoración exterior. En las paredes interiores, rodeando el Altar, la decoración es más escasa, solo usa guirnaldas que recuerdan al de Pérgamo.
Busto de Augusto. (Museos Capitolinos, Roma)
La función principal del Altar es conmemorar la Paz Romana, alcanzada tras los triunfos de Augusto en las campañas militares en Hispania y La Galia y por tanto enaltecer su labor como gobernante, en definitiva forma parte de un programa propagandístico sobre los cambios que habían tenido lugar en el Imperio siendo Augusto el artífice de ellos, es la celebración de la Edad de Oro de Augusto y esa conmemoración, paz, orden y prosperidad había que celebrarla con los ciudadanos.
La parte inferior del monumento presenta una profusa decoración a base de motivos vegetales y animales como mariposas, ranas o escorpiones, en total se han podido estudiar más de cincuenta especies vegetales. La decoración es exuberante, simétrica y presenta una visión armónica aunque sea abundante.
Procesión de la familia de Augusto.
En la parte superior aparecen relieves a ambos lados de las puertas con temas míticos y alegóricos; en las paredes laterales Augusto es el protagonista junto a su familia, en una procesión votiva en la que aparecen los miembros de los colegios sacerdotales, magistrados y senadores. En la comitiva se distinguen las figuras de Augusto, Agrippa con su hijo Cayo César que se agarra a su toga, Livia con su hijo Tiberio o Antonia la menor con su marido Druso Claudio Nerón. La presencia de los niños es importante con el propósito de mostrar a todos a su familia y la continuidad de su estirpe Julio- Claudia, al igual que la representación de Eneas, pues la familia de Augusto se sentía heredera del troyano que protagonizó la leyenda de la fundación de Roma y sus sucesores, Ascanio o Rómulo y Remo.
Relieve de Tellus
Flanqueando las puertas de entrada, las cuatro alegorías hacen alusión a la fundación de Roma, los mejor conservados son los que hacen alusión a Tellus y Eneas. Tellus, que significa Tierra en latín, representa la naturaleza, que acoge, nutre y cuida. Nos aparece como una mujer con dos niños a ambos lados y el elemento Aire a la izquierda con un cisne y el elemento Agua al otro lado con una serpiente marina, ambos elementos fertilizan la tierra. Aparecen a su vez, animales y frutas que se relacionan con la benevolencia y la prosperidad proporcionada por Augusto y su familia.
El Museo del Ara Pacis, otra de las joyas arqueológicas de nuestra cultura occidental que merece una visita en la maravillosa y siempre fascinante ciudad de ROMA.
Yusuf / Cat Stevens performs ‘Father & Son’ live at the memorable Café Session concert at Porchester Hall, London, in March 2007. Yusuf’s Café Session is the first full length UK performance in 28 years. The atmospheric concert features all the hits, old and new.
TRACK LIST:
1. The Wind East and West/The Wind
2. Midday (Avoid City After Dark)
3. Don’t Be Shy
4. Maybe There’s a World
5. In the End
6. Where Do the Children Play
7.The Little Ones
8. I Think I See The Light
9. Please Don't Let Me Be Misunderstood
10. Heaven/Where True Love Goes
11. How Long/Peace Train Blues
12. The Beloved
13. Father & Son
14. Wild World (Zulu version)
15. Peace Train
Las filloas son un dulce típico de la gastronomía gallega.
« « Filloas de Licor de café »Ingredientes:12 filloas rellenas o estiradas.12 cucharadas de licor café.12 cucharadas de azúcar.1 cucharilla de zumo de limón.
Se colocan las filloas en una fuente, si no están rellenas dobladas en dos,se espolvorean de azúcar y se rocían con parte del aguardiente. En un cacillo se ponen tres cucharillas de azúcar y se mojan con el zumo de limón, luego se llena de aguardiente y se prende fuego, se deja arder un poco y se vuelca sobre la fuente de filloas y se presenta ardiendo.Pueden flamearse también en cada plato y así es más fácil de graduar la cantidad de licor. El aguardiente puede sustituirse por ron, coñac, etc. Aunque lo típico es el aguardiente de caña o de hierbas.
Sesión académica, la del martes 12 de marzo de 2024, dedicada a la arqueología. En concreto, al panorama arqueológico de los territorios de la Isla de León en la antigüedad, a través de una mesa redonda en la que cada uno de los tres ponentes invitados por la Real Academia de San Romualdo expusieron, en tiempos proporcionales concedidos por la moderadora del evento, sus consideraciones sobre la gran importancia que San Fernando posee como 'zona caliente' para el estudio de las civilizaciones antigüas que se asentaron en este territorio. Y, desde luego, los participantes no se anduvieron con remilgos a la hora de lamentarse sobre la necesidad de que las administraciones públicas -especialmente la local- sean conscientes de que hay que emplear recursos económicos y en personal para conocer, preservar y poner en valor los relevantes restos arqueológicos existentes en el subsuelo isleño o conservados sin exponerse públicamente desde hace años, cuando San Fernando se quedó sin museo histórico, un equipamiento fundamental para toda ciudad que se precie en valorar su trayectoria.
En la mesa redonda participaron, por este orden, Dª Verónica Gómez Fernández, doctora en Patrimonio Histórico y Arqueológico; D. Ángel Muñoz Vicente, arqueólogo adscrito al cuerpo superior facultativo de conservadores del patrimonio histórico hasta su jubilación en 2012, y D. Darío Bernal Casasola, catedrático de Arqueología de la Universidad de Cádiz. Todos ellos presentan un amplio currículum que la moderadora del acto, Dª María Elena Martínez Rodríguez de Lema, vocal de Letras de la Junta de Gobierno de la Academia de San Romualdo, desgranó antes de las intervenciones particulares, aseverando que «es todo un lujo» con con estas presencias para trasladar al público asistente sus consideraciones.
La doctora Gómez Fernández se centró en la metodología empleada por los arqueólogos para realizar sus tareas profesionales, así como un repaso a las actuaciones realizadas en San Fernando y una serie de apuntes -entre ellos puntos débiles- que deben ser solventados para que sus objetivos tengan los frutos necesarios. Dª Verónica Gómez aseguró que «proteger, investigar, conservar y difundir es la suma de todo nuestro trabajo».
Por su parte, el Sr. Muñoz Vicente expuso el marco legal sobre el que se desenvuelve la actividad arqueológica, así como las competencias de cada administración, enlazando con las acciones que se han venido llevando a cabo con el patrimonio de los restos en San Fernando primordialmente desde los años 60 del siglo pasado, citando los emplazamientos de la Casa de la Cultura y el Museo Histórico Municipal, así como el crucial papel desempeñado por D. Antonio Sáez Espigares como director de estas instalaciones, lamentando el hecho de que en 2016 cerrara sus puertas anunciándose su apertura en el emplazamiento del Castillo de San Romualdo sin que ello se haya llevado a cabo en su totalidad y solo una parte del material permanezca expuesto «donde los recursos museográficos presentan una evidente falta de mantenimiento por ser cortos en el calificativo».
También fue crítico el ponente D. Darío Bernal Casasola, advirtiendo que en San Fernando existe un evidente interés por el patrimonio «como se demuestra que en esta sala en la que hay ahora mismo 125 personas».
¿Es importante el patrimonio arqueológico en San Fernando?, se preguntó el señor Casasola. Evidentemente, lo es para los profesionales de este ámbito, pero más allá de ellos, debe ser crucial para todos. Así, afirmó que «el patrimonio ha de revertir en la sociedad y tiene que ser un motor de desarrollo socioeconómico. Y esto se lo tiene que creer todo el mundo, si no es así, terminamos hablando entre nosotros», aseveró. «En San Fernando hay gente viviendo al menos desde el Neolítico -aseguró el ponente-, y desde hace 7.000 años hasta la actualidad. Y de todas esas épocas históricas, hay evidencias arqueológicas. Y no todas las ciudades españolas tienen restos de todos esos periodos, algo que no es solo para estar orgullosos, sino para tenerlo muy presente».
Ofrecemos a continuación el vídeo, alojado en el canal oficial de YouTube de la Academia, con el acto íntegro, así como una galería fotográfica.
En la Gaceta de Madrid núm. 88, de 29 de marzo de 1867 hay una noticia sobre Elena de Quirós y Ebri. En cuanto a su padre, Antonio de Quirós y Cadaval, tengo los siguientes datos: QUIRÓS y CADAVAL, Antonio de. Nació en 1817 en Vigo (Pontevedra) e ingresó en el Ejército a los diecisiete años. Con el empleo de teniente sirvió en el Regimiento de Saboya, con el que intervino en los meses de febrero y marzo de 1844 en el sitio y toma de las plazas de Alicante y Cartagena, por lo que fue premiado con la Cruz de San Fernando de 1ª clase. En 1849 recibió una segunda Cruz de San Fernando. En 1849 fue ascendido a capitán y mantenido en su destino del Saboya, con el que en 1859 intervino en la Guerra de África, ganando en ese mismo año en la batalla de Sierra Bullones una tercera Cruz de San Fernando y el empleo de segundo comandante y pasando a continuación a servir en el Batallón Provincial de Salamanca, en diciembre de 1862 en el 1er Batallón del Regimiento de África y en junio de 1864 en el 2º del Regimiento de Extremadura, en Valencia. En julio de 1864 recibió el empleo de comandante, al quedar fusionados los de primer y segundo comandante. En marzo de 1867 se encontraba en situación de reemplazo en Burgos y ese mismo año fue baja en el escalafón del Arma, debido a que se le concedió el retiro o a que falleció. Estuvo casado con Vicenta Ebri de Mendoza. Tuvo dos hermanos, José y Roque, que también fueron militares. Los expedientes de los tres se encuentran en el Archivo General Militar de Segovia.
Después de veinte años, millones de españoles, yo entre ellos, estamos preparados para saber la verdad del 11-M ¿Lo está usted para decirla, Sr. Gómez Bermúdez? Por Antonio de la Torre
URL : https://lapaseata.net/2024/03/11/despues-de-veinte-anos/ Publicado : 11 de marzo de 2024. Autor : Antonio de la Torre Etiquetas : 11-M, Alfredo Pérez Rubalcaba, Javier Gómez Bermúdez, Mariano Rajoy, PP, PSOE, Zapatero Categorías: Actualidad
D. E. P. las víctimas inocentes y todo mi apoyo y respaldo a sus, no menos inocentes, familias. Seguimos queriendo saber TODA LA VERDAD, CAIGA QUIEN CAIGA.
Lleno absoluto de público en el auditorio del Centro de Congresos Cortes de la Real Isla de León, el pasado 5 de marzo, en la representación de la obra clásica «Las troyanas» a cargo del Grupo de Teatro Balbo de la localidad gaditana de El Puerto de Santa María. Con esta escenificación de la tragedia escrita por el dramaturgo griego Eurípides y representada por vez primera en el 415 antes de Cristo, la Real Academia de San Romualdo quiso sumarse a las celebraciones globales en torno al 8 de marzo, Día Internacional de la Mujer. Y lo hizo como el año anterior, contando con una compañía teatral que tiene su semilla en una asociación cultural sin animo de lucro y con el fin, desde 1974, de promocionar el teatro grecolatino. Sus jóvenes integrantes poseen ya un dilatado recorrido por escenarios de distintos lugares de España bajo la dirección de D. Emilio Flor. Todos ellos volvieron a San Fernando de la mano de la Academia tras doce meses, ya que en marzo de 2023 representaron otra obra clásica en el mismo escenario con un gran éxito («Medea») y ahora han regresado, también de la mano de la institución académica.
La acción de «Las troyanas» se ubica temporalmente a la finalización de la conocida Guerra de Troya. La reina Hécuba y otras mujeres de Troya se resisten a entregar la ciudad a los aqueos, que han ganado en el campo de batalla.
Que la ciudad caiga significa para ellas la esclavitud. Un mensajero comunica a las mujeres que serán el premio de un sorteo, y que cada una de ellas vivirá con el hombre que le haya tocado en gracia. Una de las mujeres que más interés despierta es una hija de Hécuba: Casandra, que es elegida por Agamenón, caudillo de los aqueos. Al recibir ella la noticia, se esconde y, cuando es encontrada por los soldados, se desata el dramatismo, consciente del final que le aguarda.
En los prolegómenos de la representación teatral, tomaron la palabra sobre el escenario el presidente de la Academia, D. José Enrique de Benito Dorronzoro, la vocal de Letras de la junta de gobierno, Dª María Elena Martínez Rodríguez de Lema, y el director de la compañía, Emilio Flor. En el vídeo que se ofrece a continuación pueden visionarse las intervenciones íntegramente, así como unos minutos de diversos momentos de la escenificación que sirven a modo de previa-resumen de la obra, de la que se podrá disfrutar en su totalidad en vídeo en el canal de YouTube de la Academia a mediados del próximo mes de abril cuando la compañía haya actuado con esta obra en otros eventos previstos.
El pasado sábado 2 de marzo de 2024 tuvo lugar el estreno absoluto de la obra músico-vocal «Vía Crucis. Cuadros líricos de la Pasión», cantata para solistas, coros y orquesta, compuesta por el músico, compositor, director y académico de San Romualdo D. Manuel Pérez Rodríguez y cuya letra corresponde a D. Antonio Bocanegra Padilla, catedrático de Enseñanza, doctor en Filología Anglogermánica y también académico de San Romualdo.
La iglesia de Nuestra Señora del Carmen Coronada fue el marco escogido para el estreno de esta gran obra dramática dividida en las catorce estaciones tradicionales del Vía crucis con la figura de Nuestro Señor Jesucristo como epicentro. Un acto que se ha hecho realidad gracias a la organización del Ayuntamiento de San Fernando (incluido en su programación de Cuaresma) con la participación del Consejo Local de Hermandades y Cofradías, la Asociación Gaditana de Amigos de la Ópera (Asgao), la Asociación Coral de San Fernando y la Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes, institución que quiere mostrar su satisfacción por la calidad de la obra interpretada y que ésta haya sido creada por dos de sus miembros.
El acto en su integridad, tanto la presentación introductoria pronunciada por el Sr. Bocanegra Padilla como el concierto, están ya alojados en el canal oficial de YouTube de la Academia de San Romualdo, pudiendo visionarse en él o a pinchando en la siguiente imagen. Se ofrece también una selección fotográfica.
Mandado construir por Rey vikingo antepasado de Sir John Holcombe antepasado a su vez de los McMartin Holcombe Nation & constructor de Naciones, hace mil años.
El experto en comunicación política y ex diputado de Vox, Víctor Sánchez del Real, y el director de El Catalán.es, Sergio Fidalgo, analizan la actualidad política en La Retaguardia del lunes 4 de marzo.
Una semana, que arranca en todo lo alto, con el caso Koldo como eje vertebral. Un escándalo que ya es también el caso Armengol, el caso Ábalos, el caso Illa y el caso Sánchez, y que lejos de amainar, arrecia.
La posibilidad de que Pedro Sánchez acabe dimitiendo, y de que altos cargos den con sus huesos en una prisión cobra fuerza día a día.
La doctora en Historia y crítica de arte Dª María Fidalgo Casares ya es académica correspondiente de la Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes desde que el pasado martes 27 de febrero de 2024 se celebrara la junta pública y solemne en la cual la recipiendaria recibió el diploma acreditativo de su nueva condición y a la que el presidente de la Academia, D. José Enrique de Benito Dorronzoro, le impuso la correspondiente medalla tras el ceremonial de promesa con el numeroso público asistente en pie y una vez que la doctora Fidalgo ofreció su discurso de ingreso, titulado «El mar y la Infantería de Marina en la obra de Ferrer-Dalmau».
La nueva académica, ferrolana de nacimiento y doctora en Historia del Arte por la Universidad de Sevilla, tuvo la capacidad de entroncar perfectamente los tres epígrafes nucleares de su conferencia y transformarlos en uno solo con el hilo conductor de la historia -de forma cronológica- del cuerpo de infantería español, el más antiguo del mundo, desde los albores de su creación en el siglo XVI por parte del Rey Carlos I, hasta las labores que actualmente desempeña tanto en nuestro país como en distintos puntos del mundo a la hora de preservar la paz y el orden mundial junto con los cuerpos castrenses de otras naciones. Y siempre con la acérrima defensa de esta unidad operativa de élite, de la que Fidalgo Casares dijo que «contar la historia de España es contar la historia de la Infantería de Marina, heredera de una gloriosa tradición militar».
Y ese entronque indivisible entre las epopeyas históricas de la Infantería de Marina y el mar contó con el hilvane unitario de la figura del pintor contemporáneo más valorado por la nueva académica correspondiente: D. Augusto Ferrer-Dalmau, el «pintor de batallas», al que Dª María Fidalgo conoció por azar. Vio unas imágenes suyas de soldados carlistas que le resultaron impresionantes y pensó: «¿En qué museo estarán estos cuadros fantásticos que yo no los conozco?» En su búsqueda halló tanto la obra como al autor, despejando el inicial error de pensar que quizá pertenecía a otras generaciones pasadas cuando en realidad es un artista contemporáneo cuyo realismo y cúmulo de detalles de sus obras ha propiciado un prestigio de gran peso en el mundo de la pintura de nuestro país y en el de las propias instituciones militares, con las que incluso el pintor ha viajado a territorios hostiles donde ha intervenido la Infantería de Marina mientras el propio autor de decenas de láminas que nos muestran las acciones de los héroes de nuestro país sacaba los pinceles y plasmaba en el lienzo lo que sus ojos contemplaban en plena acción de nuestros soldados.
Fidalgo Casares quiso dejar el protagonismo de su discurso a Ferrer-Dalmau, de tal manera que en su alocución, de 35 minutos de duración, fueron numerosísimos los cuadros realizados por el pintor que aparecieron en la pantalla del auditorio del Centro de Congresos. A través de ellos, la conferenciante enlazaba el momento o la gesta histórica plasmada en la pintura con las características técnicas de cada obra, disfrutando el espectador de un compendio de datos y de referencias y conocimientos artísticos que resultaron de gran agrado de los presentes.
Dª María Fidalgo fue presentada por el académico D. Juan Antonio Lobato, vocal de Artes de la Junta de Gobierno de la Academia de San Romualdo y pintor que, además de recordar el extraordinario sabor de boca que dejó la conferenciante en su disertación ofrecida en octubre de 2022 cuando por vez primera acudió invitada por la Academia de San Romualdo, advirtió de los valores de la nueva académica a la hora de honrar y proclamar la grandeza de España en la historia del mundo y la necesidad de evitar la politización de la defensa de la patria en uno u otro sentido ideológico.
Se dio la circunstancia de que la conferencia de la señora Fidalgo organizada por la Academia de San Romualdo se celebró el mismo día de la conmemoración del 487 aniversario de la fundación de la Infantería de Marina.
Ofrecemos a continuación el vídeo de la sesión solemne de toma de posesión de la señora Fidalgo Casares y su discurso, alojado en el canal oficial de la Academia de San Romualdo en la plataforma YouTube, así como una galería fotográfica del acto.
SUSANA DEL PINO
