Músicos en Beverly Minster: tallas medievales, restauraciones y figuras modernas
URL : https://musicaybellasartes.wordpress.com/2026/08/18/musicos-en-beverly-minster-tallas-medievales-restauraciones-y-figuras-modernas/Publicado : 18 agosto, 2026.
Autor : Mayte Delgado Oviedo ( Familia Arnáiz).
Etiquetas : arpa medieval, arte gótico, órgano portativo, Beverley Minster, escultura medieval, fídula, gaita medieval, Ian Pittaway, iconografía musical, instrumentos medievales, música medieval, ministriles, misericordias, organo, reredos, restauración neogótica, tumba de Percy, Yorkshire
Categorías: Música
Beverley Minster reúne una extraordinaria colección de tallas medievales en piedra y madera, realizadas en el siglo XIV, en las que pueden apreciarse hasta veinte instrumentos musicales diferentes.
Según un estudio del intérprete e investigador de música antigua Ian Pittaway, Beverley Minster conserva 71 figuras de músicos, el mayor conjunto de representaciones de músicos medievales reunido en una iglesia, constituyendo uno de los conjuntos iconográficos más importantes de músicos seculares de la Edad Media conservados en un único edificio religioso.
Los escultores representaron figuras de aspecto muy individualizado con una amplia variedad de instrumentos populares de la época.
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Las tallas se distribuyen principalmente por la nave, los pilares, el triforio y los arcos del lado norte de la iglesia.
Aunque por su tamaño y monumentalidad podría parecer una catedral, Beverley Minster, en Yorkshire del Este, es en realidad una de las mayores iglesias parroquiales de Inglaterra y una destacada obra del gótico.
La palabra Minster se conserva como un título honorífico y alude a una antigua denominación inglesa aplicada a iglesias vinculadas originalmente a una comunidad monástica o de clérigos.
Vista exterior de Beverley Minster, en Yorkshire del Este, una de las mayores iglesias parroquiales de Inglaterra y una destacada obra de la arquitectura gótica.
Los orígenes de Beverley Minster se remontan al siglo VIII y están ligados a san Juan de Beverley, obispo de York y fundador de un monasterio en Inderawuda. La tradición y la arqueología sitúan allí el origen de la actual iglesia, aunque la primitiva construcción anglosajona no se ha conservado.
La presencia de músicos en la decoración de Beverley Minster se inscribe en una larga tradición cristiana de representación de la música, aunque las célebres tallas de la iglesia reflejan también el mundo musical secular de su tiempo.
“David y los responsables del servicio designaron a los descendientes de Asaf, Hemán y Jedutún para el ministerio de la música. Su misión era profetizar acompañándose de instrumentos musicales —arpas, liras y címbalos— y desempeñaban su servicio bajo la dirección del rey David.”
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Breviario de Isabel la Católicaf. 184v, El rey David y sus músicos sobre las quince gradas del Templo
Estructura de la iglesia
La planta de Beverley Minster responde al modelo de cruz latina característico de las grandes iglesias medievales inglesas. El edificio se desarrolla de oeste a este, con una amplia nave central, doble transepto, coro, presbiterio y santuario.
En el extremo occidental se alzan las dos torres gemelas de la fachada. La nave está flanqueada por pasillos laterales y conduce al primer transepto. Más hacia el este se encuentran el coro y el presbiterio, seguidos del santuario y del retrochoir, situado detrás del altar.
Una particularidad del edificio es su doble transepto: además del gran transepto norte-sur, posee un segundo par de brazos menores hacia la cabecera, rasgo característico de algunas grandes iglesias góticas inglesas.
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Esta distribución arquitectónica permite ordenar también las tallas musicales según su ubicación dentro del templo. Comenzaremos por la nave, donde se conserva una parte importante de los músicos medievales de Beverley Minster.
Los músicos de la nave y las arcadas (columnas 1 a 18)
Desde el presbiterio se contempla la nave hacia el oeste. A ambos lados se suceden las arcadas, cuyos pilares conservan tallas de ministriles del siglo XIV.
En las arcadas de la nave se localizan dieciocho posiciones numeradas, nueve a cada lado, que utilizaremos como referencia para situar las tallas de los músicos.
Vista de la nave de Beverly Minster y sus arcadas
Músicos esculpidos en las arcadas de la nave de Beverley Minster.Gaita, cuerno y tambor
Detalle de dos músicos con instrumentos de cuerda, uno de arco y otro pulsado.
Músicos con trompa, arpa y fídula en la nave lateral norte.
Músicos tallados en las arcadas de la nave de Beverley Minster, integrados en la decoración de los arcos ojivales: gaita, trompa y tambor.
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Músico con fídula o vielle, representado cantando mientras toca. Beverley Minster, siglo XIV. Fotografía © Ian Pittaway.
Retrocoro
El retrocoro (retro-quire) de Beverley Minster es el espacio sagrado situado detrás del altar mayor. En la Edad Media albergaba la famosa tumba de San Juan de Beverley, lo que atraía a miles de peregrinos en busca de sanación y oración
Vista del retrocoro de Beverley Minster, situado detrás del altar mayor y vinculado históricamente al santuario de san Juan de Beverley.
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Detalle de la decoración escultórica de Beverley Minster, con pequeñas figuras humanas integradas en las arcadas; entre ellas, músicos y una figura femenina acompañada de un perro.
Tumba de Percy y su dosel escultórico
Dosel escultórico de la tumba de Percy, en Beverley Minster, ricamente decorado con tracerías, motivos heráldicos, figuras y ángeles músicos del siglo XIV.
Detalle de arpista en la tumba de Percy
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Ángeles músicos del lado norte de la tumba de Percy, en Beverley Minster. A la izquierda, un ángel canta acompañado por una fídula medieval de cinco cuerdas; en el centro y a la derecha aparecen dos ángeles con un pequeño instrumento de cuerda, probablemente una fídula de tres cuerdas, aunque su identificación no es segura.
Reredos (retablo)
El retablo medieval situado detrás del altar mayor de Beverley Minster fue construido hacia 1340. Presenta una rica decoración escultórica gótica en piedra, con singulares figuras de ministriles medievales, una imagen de la Virgen María y una escalera de caracol oculta que conduce hasta la parte superior.
Vista histórica del reredos de Beverley Minster, situado detrás del altar mayor. Postal antigua en la que se aprecia el gran conjunto gótico de hacia 1340.
Ángel músico con cuerno doble, situado en la parte superior del reredos de Beverley Minster. Dos vistas de la misma talla. Fotografía © Ian Pittaway.
Coro
El coro conserva 68 sitiales de principios del siglo XVI, provistos de misericordias talladas de forma única en la parte inferior. Son algunas de las mejores del país.
Órgano
El primer órgano fue construido por John Snetzler en 1767, y muchos de sus tubos originales se conservan integrados en el instrumento actual, que ha experimentado numerosas modificaciones. En su inauguración, en 1769, se interpretó música entonces moderna de Händel. Fue objeto de una importante restauración en la década de 1990 y de nuevos trabajos y ajustes de sonoridad en 2015.
El órgano cuenta con más de 4.000 tubos, cuatro teclados manuales, pedalero y 75 registros, que permiten una gran variedad de combinaciones sonoras adecuadas para repertorios de distintos estilos y procedencias.
La pantalla del órgano, diseñada por Gilbert Scott en 1885, fue realizada por el artesano local James Elwell. La caja del órgano fue diseñada por Arthur Hill e instalada en 1916.
Entre los organistas destacados de Beverley Minster figuran Matthias Hawdon, el primero en ocupar oficialmente el cargo; Arthur Henry Mann, posteriormente organista del King’s College de Cambridge; John Camidge, que desempeñó el puesto durante 57 años; y H. K. Andrews, compositor y más tarde organista del New College de Oxford.
Vista del coro de Beverley Minster, con la sillería a ambos lados y el órgano elevado sobre su pantalla.
Figuras musicales en la pantalla del órgano
Figuras musicales talladas en 1919 para la pantalla del órgano de Beverley Minster. Entre los instrumentos representados aparecen lira, pandero, arpa, órgano portativo, symphonie y cornetas. Fotografías © Ian Pittaway.
Restauraciones y tallas modernas
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Santa Cecilia con órgano portativo y el rey David con arpa, esculturas de finales del siglo XIX o comienzos del XX situadas junto a la tumba de Percy, en Beverley Minster. Fotografía © Ian Pittaway.
Las tallas musicales de Beverley Minster permiten recorrer varios siglos de historia, desde las figuras medievales del siglo XIV hasta las restauraciones y recreaciones neogóticas de los siglos XIX y XX. Arpistas, gaiteros, cantores, intérpretes de cuerda, ángeles músicos y figuras vinculadas al órgano forman un conjunto excepcional tanto por su variedad como por su conservación.
El estudio de estas esculturas muestra además cómo la música, lo religioso y lo cotidiano convivieron en la decoración del templo. Gracias a las investigaciones de Ian Pittaway es posible hoy identificar buena parte de estos instrumentos y distinguir las obras medievales de las restauraciones posteriores, devolviendo a este extraordinario conjunto su verdadero contexto histórico y musical.
Estudios de Ian Pittaway sobre Beverley Minster
Para el estudio de las tallas musicales de Beverley Minster resulta fundamental la serie de ocho artículos publicada por Ian Pittaway en Early Music Muse en 2023.
The medieval minstrels of Beverley Minster. Part 1/8: Foundation, destruction, and restoration
The medieval minstrels of Beverley Minster. Part 2/8: The minstrels of the arcades, triforium and capital
The medieval minstrels of Beverley Minster. Part 3/8: The minstrels of the west, north and south walls
The medieval minstrels of Beverley Minster. Part 4/8: The minstrels of the tombs, reredos, Saint Katherine’s chapel, and south transept
The medieval minstrels of Beverley Minster. Part 5/8: The “Order of the Ancient Company or Fraternity of Minstralls in Beverley”
The medieval minstrels of Beverley Minster. Part 6/8: Medieval beasts and allegories
The medieval minstrels of Beverley Minster. Part 7/8: Tudor misericords and neo-Gothic musicians
The medieval minstrels of Beverley Minster. Part 8/8: The strange and continuing history of the minstrels’ neglect
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