CASA DE ARNÁIZ

sábado, 7 de noviembre de 2026

Doctor D. Cecilio Álamo González, nuevo académico: «Droga y daño deben ser términos unidos en todas las ocasiones»

Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes de San Fernando ( Isla de León ) Cádiz

Indulgencias

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Doctor D. Cecilio Álamo González, nuevo académico: «Droga y daño deben ser términos unidos en todas las ocasiones»

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Publicado : 7 noviembre, 2026.
Autor : Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes
Etiquetas : académico, conferencia, ingreso
Categorías: Conferencia, Ingreso de académicos/as

La Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes celebró el pasado martes, 3 de noviembre de 2026, una solemne sesión de pleno público en el auditorio del Centro de Congresos Cortes de la Real Isla de León de San Fernando. El acto estuvo central en la solemne toma de posesión como académico correspondiente en la rama de Ciencias de D. Cecilio Álamo González, catedrático emérito de Farmacología de la Universidad de Alcalá. El recipiendario pronunció una lección magistral titulada «Cuando los medicamentos son drogas y las drogas son medicamentos. Una frontera muy permeable», tras ser presentado por el doctor y académico D. Juan Antonio Lobato García.

La luctuosa circunstancia provocada por el accidente ferroviario ocurrido en Urda (Toledo) el pasado 28 de octubre tuvo su eco en esta cita académica, ya que el numeroso público asistente fue invitado por el presidente de la Academia, D. Juan Manuel García Cubillana de la Cruz, a guardar un minuto de silencio en pie, previo a las intervenciones previstas en la solemne sesión: la de la secretaria general, Dña. Adelaida Bordés Benítez, con la lectura del acta de acuerdo de Junta de Gobierno donde se decidió el nombramiento de D. Cecilio Álamo (junio de 2026), la del presentador anteriormente citado y la del conferenciante que culminó con el emotivo acto de promesa de los estatutos del nuevo recipiendario, la imposición de la medalla y el diploma acreditativo como nuevo académico.

De esta manera, el doctor Lobato García, vocal de Artes de la Academia de San Romualdo, señaló al inicio de la presentación del Sr. Álamo González que este nombramiento reunía la más alta relevancia académica con un profundo afecto y respeto hacia un hombre que ha hecho de la ciencia «una forma de humanismo». Recordando los orígenes de quien iba a ser investido minutos después como nuevo miembro de San Romualdo, el presentador rememoró cómo un joven Cecilio Álamo dejó su natal Las Palmas de Gran Canaria para recalar en la Facultad de Medicina de Cádiz, tierra donde «echó raíces» y donde se forjó como médico, científico y maestro. Tras licenciarse en 1975 con sobresaliente y doctorarse en 1979 con premio extraordinario, se incorporó a la prestigiosa escuela de psicofarmacología del inolvidable profesor Eduardo Cuenca. Desde allí, su brillante trayectoria le llevó a la cátedra de Farmacología en la Universidad de Alcalá, consolidando una labor docente ininterrumpida durante más de medio siglo. Lobato García elogió la prolífica aportación investigadora del profesor Álamo en el ámbito de la neuropsicofarmacología y las dependencias, subrayando la oportunidad temática de su discurso de ingreso: una reflexión honda sobre esa «membrana peligrosamente permeable» que separa el fármaco salvador de la sustancia estupefaciente, recordando que la diferencia entre el remedio y el veneno reside muchas veces en la dosis, el contexto y la vulnerabilidad humana.

El peligroso abanico de medicinas, o drogas, en el tiempo

El discurso de ingreso del doctor D. Cecilio Álamo fue una rica exposición de conceptos sobre la medicina y la ‘involución’ que convierte los fármacos en droga con una alerta a través de una lacónica frase que el conferenciante expuso a los pocos minutos de iniciar su disertación: droga y daño «deben ser términos unidos en todas las ocasiones, un hilo que no puede ni debe separarse». Una premisa que impregnó todas sus palabras en una tarde en la que el catedrático en Farmacología quiso citar los nombres de las drogas más famosas y cronológicamente ubicarlas en el uso que le han dado las diferentes civilizaciones de la humanidad. Pero para vertebrar su discurso, el nuevo académico eligió como hilo conductor el concepto helénico de «farmacón» (pharmakon), un término polisémico de la Grecia arcaica que encierra una ambigüedad capital: significa simultáneamente remedio y veneno. A través de una cuidada iconografía mostrada en pantalla y textos explicativos, el ponente demostró cómo esta dualidad impregna la historia de la civilización, la literatura y la farmacología moderna.

El profesor Álamo desgranó el rastro del pharmakon desde los textos homéricos —citando la Ilíada y el uso del nepentés por Helena en la Odisea para disipar el dolor y la cólera— hasta los mitos de Circe y las enseñanzas botánicas de Teofrasto de Ereso, quien ya estableció que la dosis determina la naturaleza de la sustancia. Asimismo, evocó la figura del insigne médico segoviano Andrés Laguna, traductor de Dioscórides y médico de Carlos V.

Adentrándose en el sustrato neurobiológico, el académico explicó cómo todas las drogas de abuso comparten un mecanismo común: el secuestro del circuito de recompensa cerebral. Afirmó que el cerebro humano funciona como una auténtica «sopa química» compuesta por miles de millones de neuronas interconectadas por trillones de sinapsis y regulada por cerca de sesenta neurotransmisores conocidos, entre los que destaca la dopamina. En condiciones normales, cuando el ser humano realiza actividades esenciales para la supervivencia y el bienestar —como comer o socializar—, «se produce una liberación moderada de dopamina en el núcleo accumbens, generando una sensación de placer y preparándonos para recibir estímulos positivos». Para ilustrar la magnitud del fenómeno, el ponente aportó los incrementos porcentuales que alcanzan los estímulos cotidianos frente a las sustancias: mientras que la comida eleva la dopamina hasta un 150% y las relaciones sexuales alcanzan el 200%, la nicotina, la morfina, la cocaína y las anfetaminas disparan estos niveles de forma desproporcionada (del 450% al 1000% o más). Al recibir este torrente artificial y masivo de dopamina, «las drogas secuestran el circuito de las recompensas». El individuo experimenta un estímulo tan intenso que ninguna recompensa natural (ni la comida ni las relaciones sociales) puede igualar, lo que condiciona al cerebro a buscar de forma exclusiva y compulsiva ese «pelotazo» artificial. El orador ilustró este automatismo biológico señalando que un adicto, con solo ver a un distribuidor en la esquina, ya comienza a liberar dopamina en su organismo antes incluso de haber consumido la sustancia.

Recorrido por las drogas más universales y sus ubicaciones histórico-temporales

Tras esta exposición de motivos, el profesor Álamo pasó a detallar las drogas más consumidas y sus principales efectos en la historia y en la sociedad. El ponente analizó los grandes grupos de sustancias que han cruzado históricamente la frontera entre el medicamento y la droga, citando el cannabis y analizando desde su complejidad fitoquímica (con más de 400 compuestos y advirtió con rotundidad sobre los riesgos psiquiátricos asociados, derribando el falso mito de las «drogas blandas« y alertando sobre la vinculación entre el consumo continuado y el desencadenamiento de brotes psicóticos y esquizofrenia en personas vulnerables.

Respecto a la cocaína, se retrotrajo a su uso ancestral y ritual en los Andes y el análisis de su introducción en Europa, el ponente recordó cómo fue aislada en el siglo XIX y ensayada inicialmente por Sigmund Freud como energizante y anestésico local, revolucionando la cirugía oftalmológica. Su popularización en el siglo XIX a través de elixires universales como el vino Mariani dio paso a su prohibición tras evidenciar su alta capacidad adictiva y toxicidad. Hoy en día, sigue siendo la segunda droga de mayor impacto en la mortalidad asociada en nuestro entorno.

En cuanto a las anfetaminas, el conferenciante analizó desde su síntesis en el periodo entreguerras y su uso militar (como el pervitin en la Alemania nazi) y contrastó su descontrol histórico como anorexígenos y estimulantes con su valiosa y correcta indicación actual bajo estricto diagnóstico en el tratamiento del Trastorno por Déficit de Atención e Hiperactivité (TDAH).

No faltaron las referencias al opio, tan antiguo como el dolor humano,y que protagonizó un capítulo crucial. El ponente recorrió su presencia arqueológica en el Neolítico andaluz (cuevas de los Murciélagos en Albuñol, Antequera o Zuheros) hasta las históricas y funestas Guerras del Opio, el aislamiento de la morfina y la posterior síntesis desafortunada de la heroína a finales del siglo XIX, concebida inicialmente como jarabe infantil para la tuberculosis. Tras recordar el durísimo peaje pagado por la sociedad española en las décadas de los 80 y 90, advirtió sobre la catástrofe humanitaria y sanitaria desatada en Norteamérica por los opioides sintéticos como el fentanilo, alertando sobre la necesidad de un uso prudente y controlado en la práctica clínica.

En la recta final de su intervención, el profesor Álamo acuñó y profundizó en el concepto de Pharming, entendido como el consumo recreativo o inadecuado de medicamentos de prescripción (como el uso de psicoestimulantes sin indicación, el desvío de opioides familiares o la alteración de la vía de administración). Asimismo, se centró en la alta prevalencia de consumo de benzodiacepinas en España, situando a nuestro país a la cabeza mundial en el uso de tranquilizantes. El ponente reconoció la inmensa y a menudo desbordada labor de los médicos de atención primaria, abogando por potenciar las alternativas psicoterapéuticas y la presencia de profesionales de la salud mental en dichos niveles asistenciales.

El discurso concluyó con la firme defensa –por parte del disertador- de que las patologías inducidas por el consumo de sustancias deben ser tratadas con rigor médico, social y psicológico, aún reconociendo que «no es tarea fácil. La catástrofe sanitaria y social que supone el abuso de sustancias es incuestionable. Sin embargo, la buena noticia es que los trastornos por uso de sustancias (TUS) pueden tratarse eficazmente y las tasas de recurrencia no son superiores a las de otras enfermedades crónicas, como la diabetes, el asma o la hipertensión».

Tras el solemne ritual del nombramiento de académico correspondiente en Madrid, el presidente de la corporación académica tomó la palabra para clausurar el acto, agradeciendo al nuevo miembro el esfuerzo de desplazamiento realizado por carretera en unos momentos convulsos con el transporte por la geografía española. Tras la entrega de un obsequio conmemorativo y el cartel anunciador de la conferencia, el acto se cerró con la interpretación del himno de la Academia de San Romualdo como corresponde a una sesión de esta solemnidad.

El vídeo completo del acto se puede visionar en la ventana inferior, alojado en el canal oficial de YouTube de la Academia. Se acompaña de una posterior galería fotográfica.

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Madrid Parade of Hispanidad 2026. Video.

Imperio Español

Isabel I de Castilla. Reina de Aragón y Castilla. la Católica

Fernando II de Aragón. Rey de Castilla y Aragón

RRCC

Monta tanto tanto monta Isabel como Fernando

1492

Descubrimiento de América. 12 octubre 1942

Bandera de España

Don Pelayo. Cruz de Asturias

El Cid Campeador. Burgos

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Desfile en Madrid en el 12 de octubre, Día de la Hispanidad o del Descubrimiento. 2026.

Recibido desde EEUU de María Delia Monteagudo por correo electrónico.

ENLACE:

https://youtu.be/sZ8RbdRkPuU?si=nh3ugSaO87HESKus

 #Hispanidad #DiaDeLaHispanidad #España

Experience the Cabalgata de la Hispanidad 2026 in Madrid, Spain — a vibrant international parade celebrating Hispanic culture, traditions, and the diversity of the Spanish-speaking world.

The United States was the guest country of Hispanidad 2026, coinciding with the 250th anniversary of its independence. The celebration also highlights the Hispanic influence and Spanish-speaking community in the United States.

The parade showcases participating countries, traditional costumes, cultural performances, music, flags, and colorful floats as they make their way through Madrid.

Enjoy the atmosphere of one of Madrid’s biggest Hispanic cultural celebrations in 2026 and watch the parade from start to finish.

"Thank you for watching"

Hola Girl

Madrid: sus viejas calles. Bitácora sobre los nombres de las calles de Madrid. Calle del Alcalde Sáinz de Baranda.

Alcalde Sáinz de Baranda (Calle del)

Entre las avenidas de Menéndez Pelayo y del Marqués de Corbera. Distritos 3 (Retiro), 4 (Salamanca) y 15 (Ciudad Lineal). Barrios de la Estrella, Ibiza, Niño Jesús y Ventas.

La antigua calle del Límite, verdadero límite sur del proyecto de Ensanche en la zona oriental, es una de las pocas que quedan en Madrid con un bulevar. Precisamente ésta, la de Ibiza, la de Juan Bravo y la avenida de la Reina Victoria son las únicas de las muchas que hubo. Y aunque ahora se habla de recuperar para que sea posible pasear por las calles los diversos bulevares desaparecidos, es necesario ser escépticos, tanto más cuando las promesas se han hecho en período electoral o lo que es decir lo mismo, para no cumplirlas. Por eso, conformémonos con que no se borren del plano de Madrid los últimos que nos quedan.

Tiene esta calle dos tramos muy bien diferenciados. El que abarca hasta la calle del Doctor Esquerdo es el más antiguo, perteneciente al ensanche Este, y es el que luce el amenazado bulevar. Es por lo tanto una calle incómoda para el gran depredador que es el coche y buena para pasear e incluso tomar algo fresco las tardes de verano en alguno de sus quioscos y terrazas...

BLOG. ENLACE:

Madrid: sus viejas calles: Alcalde Sáinz de Baranda (Calle del): https://share.google/4uImTiJU1sxiStS83

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El lenguaje musical de Falla centrará la conferencia del compositor y académico D. Manuel Pérez.

El lenguaje musical de Falla centrará la conferencia del compositor y académico D. Manuel Pérez el próximo 10 de noviembre ( Se subirá en su día ).

URL : https://academiadesanromualdo.com/2026/11/05/el-lenguaje-musical-de-falla-centrara-la-conferencia-del-compositor-y-academico-d-manuel-perez-el-proximo-10-de-noviembre/
Publicado : 5 noviembre 2026.
Autor : Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes
Etiquetas : 2026, artes, celebración, composición, conferencia, Falla, música
Categorías: Conferencia, Previa de actos

El próximo acto previsto en el programa del curso 2026-2027 de la Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes se centrará en la figura del afamado compositor Manuel de Falla y Matheu (1876-1946). En concreto, será una conferencia que llevará por título «Sesquicentenario del nacimiento de Manuel de Falla. Reflexiones sobre su lenguaje musical», estando a cargo de D. Manuel Pérez Rodríguez, músico, compositor y académico correspondiente de esta institución académica desde octubre de 2016.

El sesquicentenario de Manuel de Falla conmemora los 150 años del nacimiento del célebre compositor español, nacido en Cádiz el 23 de noviembre de 1876. Al coincidir también con el 80º aniversario de su fallecimiento en Alta Gracia (Argentina) en 1946, el Gobierno de España declaró esta efeméride como un Acontecimiento de Excepcional Interés Público.

El acto, que se celebrará el martes 10 de noviembre en el auditorio del Centro de Congresos Cortes de la Real Isla de León a partir de las 19:30 horas, es de acceso público hasta completar el aforo. Se ruega puntualidad.

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Farinelli y un cuadro muy especial. Mayte Delgado Oviedo.

Música y Bellas Artes

Farinelli y un cuadro muy especial

URL : https://musicaybellasartes.wordpress.com/2026/11/07/farinelli-y-un-cuadro-muy-especial/
Publicado : 7 noviembre, 2026.
Autor : Mayte Delgado
Etiquetas : ópera italiana, Bárbara de Braganza, Carlo Broschi, Farinelli, Felipe V, Fernando VI, Jacopo Amigoni, La Partenza, música barroca, Orden de Calatrava, Pietro Metastasio, pintura y música, siglo XVIII, Teresa Castellini
Categorías: Música, Música y pintura

Carlo Broschi, conocido universalmente como Farinelli, fue uno de los cantantes más célebres del siglo XVIII y una de las grandes figuras de la ópera barroca. Su extraordinaria voz, su virtuosismo y su capacidad expresiva despertaron la admiración de los públicos europeos y le permitieron alcanzar una posición excepcional en la corte española.

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Jacopo Amigoni, Farinelli y sus amigos, hacia 1750-1752. National Gallery of Victoria, Melbourne.

La voz que conquistó Europa y la corte española

Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi, nació el 24 de enero de 1705 en Andria, en el reino de Nápoles, y falleció el 16 de septiembre de 1782 en Bolonia.

Pertenecía a una familia acomodada y recibió desde pequeño una sólida formación musical. Siendo todavía niño fue castrado, una práctica que, aunque hoy resulta estremecedora, se utilizaba entonces para conservar las voces agudas masculinas destinadas al canto profesional.

Carlo Broschi, conocido como Farinelli (1705-1782). Retrato del célebre castrato italiano, una de las grandes figuras del canto operístico del siglo XVIII.

Su educación musical estuvo vinculada al célebre compositor y maestro napolitano Nicola Porpora, uno de los grandes formadores de cantantes de la época.

El nombre artístico de Farinelli, que acabaría haciéndolo famoso en toda Europa, se relaciona tradicionalmente con la familia Farina, protectora del joven músico.

De Nápoles a los grandes escenarios europeos

Farinelli inició su carrera operística en Nápoles en 1720, participando en Angelica e Medoro, una serenata con música de Porpora y texto del joven poeta Pietro Metastasio.

Aquel acontecimiento tuvo una importancia extraordinaria: supuso el comienzo de la trayectoria artística de ambos y de una amistad que se prolongaría durante toda su vida.

Durante los años siguientes, Farinelli actuó en numerosas ciudades italianas y europeas, entre ellas Roma, Venecia, Milán, Bolonia y Viena.

Su voz de soprano, su dominio de la respiración y su asombrosa facilidad para ejecutar largas vocalizaciones y complicados adornos musicales impresionaron a sus contemporáneos.

En 1734 llegó a Londres, donde actuó en el King's Theatre y se convirtió en una de las grandes celebridades musicales de la capital inglesa.

King's Theatre de Haymarket, Londres. Vista del edificio original, inaugurado en 1705, donde Farinelli triunfó a partir de 1734. Dibujo histórico de William Capon, realizado en 1783. El teatro fue destruido por un incendio en 1789.

Pero el capítulo más singular de su vida todavía estaba por comenzar: su llegada a España en 1737, que transformaría su carrera y lo convertiría en una figura fundamental de la vida musical de la monarquía española.

Farinelli en la corte española: de Felipe V a Fernando VI

Louis-Michel van Loo. La familia de Felipe V, 1743. Óleo sobre lienzo. Museo Nacional del Prado, Madrid.

En la corte de Felipe V (1737-1746)

En agosto de 1737, Farinelli llegó a Madrid, donde fue contratado como músico de cámara de Felipe V. Su incorporación a la corte formaba parte de una tradición de contratación de destacados músicos italianos y respondía también al interés de la monarquía por reforzar su prestigio cultural.

La voz de Farinelli impresionó a los reyes, que le ofrecieron unas condiciones económicas excepcionales para permanecer a su servicio. El cantante aceptó y abandonó los escenarios públicos para dedicarse a la música de la corte española.

Durante mucho tiempo se difundió la leyenda de que Isabel de Farnesio había llamado al cantante para aliviar la melancolía de su esposo y que Farinelli consiguió devolverle la salud mediante su canto.

El musicólogo Daniel Martín Sáez ha cuestionado esta interpretación en su estudio “La leyenda de Farinelli en España: historiografía, mitología y política” (2018). Su investigación distingue entre la actividad musical documentada de Farinelli y los relatos posteriores que le atribuyeron poderes casi milagrosos.

Durante aquellos años, Farinelli disfrutó de la confianza de Felipe V e Isabel de Farnesio, alcanzando una posición privilegiada en la corte y contribuyendo al prestigio artístico de la monarquía española.

Miguel Jacinto Meléndez. Felipe V, rey de España, en traje de caza, 1712. Óleo sobre lienzo.

La muerte de Felipe V, el 9 de julio de 1746, no puso fin a su estancia en España. Su sucesor, Fernando VI, decidió mantenerlo a su servicio, iniciándose entonces una nueva etapa en la que Farinelli alcanzaría una influencia todavía mayor como organizador de los espectáculos musicales de la corte.

Farinelli en la corte de Fernando VI y Bárbara de Braganza

Jean Ranc. Retrato de Fernando VI, hacia 1734, cuando todavía era príncipe de Asturias.

Con la llegada al trono de Fernando VI en 1746, Farinelli inició la etapa de mayor responsabilidad artística de su carrera. El nuevo monarca y su esposa, Bárbara de Braganza, compartían una profunda afición por la música y encontraron en el cantante italiano un colaborador excepcional.

La reina, excelente clavecinista y antigua alumna de Domenico Scarlatti, desempeñó un papel fundamental en el florecimiento musical de la corte. Su interés por la ópera y la música instrumental favoreció la presencia de destacados compositores, cantantes e instrumentistas europeos.

En 1747, Farinelli asumió la dirección artística de los espectáculos del Real Coliseo del Buen Retiro y de Aranjuez. Desde entonces se ocupó de organizar las representaciones operísticas, contratar intérpretes, coordinar músicos y escenógrafos y supervisar las complejas producciones destinadas a las celebraciones reales.

Bajo su dirección, los espectáculos alcanzaron una extraordinaria suntuosidad. Las óperas combinaban música, poesía, pintura, danza y elaboradas escenografías, con sorprendentes cambios de decorado y efectos teatrales.

Entre los colaboradores de Farinelli destacaron el poeta Pietro Metastasio, cuyos libretos tuvieron una presencia fundamental en la corte, y el pintor Jacopo Amigoni, encargado de diversas obras decorativas y escenográficas.

En 1750, Fernando VI concedió a Farinelli la Orden de Calatrava, una distinción que reflejaba el prestigio alcanzado por el cantante en la monarquía española.

Jacopo Amigoni. Retrato de Carlo Broschi, Farinelli, con la insignia de la Orden de Calatrava, hacia 1750-1752. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.

Su actividad quedó documentada en el extraordinario manuscrito “Fiestas reales en el reinado de Fernando VI”, fechado en 1758, que recoge las representaciones, los músicos, los gastos y numerosos detalles de la organización teatral entre 1747 y 1758.

Aquellos años constituyeron uno de los períodos más brillantes de la ópera italiana en la corte española y también el contexto en el que Jacopo Amigoni pintó el célebre retrato de Farinelli acompañado de sus amigos.

Farinelli y sus amigos: un retrato de música y amistad

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Jacopo Amigoni. Farinelli y sus amigos, hacia 1750-1752. Óleo sobre lienzo, 172,8 × 245,1 cm. National Gallery of Victoria, Melbourne.

Hacia 1750-1752, el pintor italiano Jacopo Amigoni (h. 1685-1752), que trabajaba en la corte española, realizó uno de los retratos colectivos más interesantes del siglo XVIII: Farinelli y sus amigos, conservado actualmente en la National Gallery of Victoria, en Melbourne (Australia).

La pintura representa al célebre cantante rodeado de algunas de las personas más importantes de su vida artística y personal. Lejos de la solemnidad habitual de los retratos cortesanos, Amigoni presenta una reunión íntima y elegante en un jardín, con un paisaje arbolado y una ciudad que se distingue a lo lejos, posiblemente Madrid.

La composición está cuidadosamente organizada. Los personajes aparecen relacionados mediante miradas, gestos y objetos que simbolizan sus respectivas actividades. La poesía, la música y la pintura se encuentran reunidas en una escena que celebra la amistad y la creación artística.

Aunque todos aparecen compartiendo un mismo espacio, la escena no representa necesariamente una reunión real. Pietro Metastasio, por ejemplo, residía en Viena, y su inclusión responde al deseo de reunir simbólicamente a los amigos del cantante.

Los protagonistas del cuadro

Pietro Metastasio (1698-1782)

Situado a la izquierda, vestido de negro y con una pluma en la mano, aparece el célebre poeta y libretista italiano. Su amistad con Farinelli comenzó en Nápoles en 1720 y se mantuvo durante décadas gracias a una abundante correspondencia.

Detalle del poeta y libretista Pietro Metastasio, representado con una pluma en la mano, símbolo de su actividad literaria. Jacopo Amigoni, Farinelli y sus amigos, hacia 1750-1752.

Teresa Castellini

Junto a Metastasio aparece la soprano italiana Teresa Castellini, elegantemente vestida de rosa y blanco. Fue una destacada intérprete de las representaciones operísticas organizadas por Farinelli en Madrid.

Estudio de Lisa Beaven — National Gallery of Victoria⁠

La cantante sostiene, junto a Farinelli, una partitura que constituye uno de los elementos más significativos del cuadro.

Detalle de Teresa Castellini con su vestido de seda blanca, un cesto de flores y varias partituras a sus pies. Jacopo Amigoni, Farinelli y sus amigos, hacia 1750-1752.

Carlo Broschi, Farinelli (1705-1782)

Ocupa el centro de la composición, sentado y vestido con una lujosa casaca de tonos rosados. En su pecho luce la insignia de la Orden de Calatrava, concedida por Fernando VI en 1750.

Su posición central destaca su importancia dentro del grupo, pero también refleja el afecto que lo une a sus compañeros.m

Detalle de Farinelli y sus amigos, de Jacopo Amigoni, hacia 1750-1752. En el centro, Farinelli comparte una partitura con Teresa Castellini, mientras el pintor apoya una mano sobre su hombro.

Jacopo Amigoni

A la derecha, vestido con una bata verde y un turbante, aparece el propio pintor. Sostiene varios pinceles y apoya afectuosamente una mano sobre el hombro de Farinelli.

Detalle del pintor Amigoni, sosteniendo sus pinceles, mientras el paje le sostiene la paleta

Amigoni se incorpora así a su propia obra, un recurso que recuerda, por su intención de incluir al artista entre los retratados, a Las meninas de Diego Velázquez.

El joven paje y el perro

En el extremo derecho aparece un muchacho vestido con un llamativo uniforme de estilo húngaro, que sostiene la paleta del pintor.

Detalle del joven paje sosteniendo la paleta de Jacopo Amigoni, con los colores y pinceles del pintor. Farinelli y sus amigos, hacia 1750-1752.

A sus pies se encuentra el perro de Farinelli. En su collar pueden leerse las iniciales C. B. F., correspondientes a Carlo Broschi Farinelli.

Detalle del perro de Farinelli, cuyo collar azul lleva las iniciales C. B. F., correspondientes a Carlo Broschi Farinelli. Jacopo Amigoni, hacia 1750-1752.

Este pequeño detalle refuerza el carácter personal de una pintura que no pretende mostrar únicamente el prestigio social de sus protagonistas, sino también su mundo privado.

La Partenza: una canción que une poesía, música y amistad

Uno de los detalles más interesantes del cuadro es la partitura que Farinelli sostiene junto a Teresa Castellini. Se trata de La Partenza (La despedida), una canción sobre versos del poeta Pietro Metastasio, con música compuesta por el propio Farinelli.

El poema expresa el dolor de la separación amorosa y adquiere un significado especial en el contexto de esta pintura, realizada durante los años en que ambos cantantes colaboraban estrechamente en la corte española.

En una carta fechada el 13 de junio de 1750, Metastasio agradeció a Farinelli que le hubiera enviado su composición musical y elogió su expresividad y elegancia.

La partitura se convierte así en un vínculo entre tres de los protagonistas del retrato: Metastasio aporta la poesía, Farinelli la música y Teresa Castellini representa la voz que les da vida.

En la parte superior de la hoja pueden leerse la palabra «Canzonetta» y las iniciales «C. B. F.», correspondientes a Carlo Broschi Farinelli.

Detalle de La Partenza, canción compuesta por Carlo Broschi Farinelli sobre versos de Pietro Metastasio. En la parte superior de la partitura aparecen la palabra «Canzonetta» y las iniciales C. B. F. Jacopo Amigoni, Farinelli y sus amigos, hacia 1750-1752.

Escuchar La Partenza ( https://youtu.be/aUOf4-_4lYo?is=uZ03WfeUlV_art1a )

A los pies de Teresa aparecen otras partituras, algunas enrolladas y sujetas con una cinta azul. En una de las hojas puede distinguirse el nombre de la soprano.

Partituras musicales a los pies de Teresa Castellini. Una de las hojas lleva escrito el nombre de la soprano, mientras otras aparecen enrolladas y sujetas con una cinta azul. Detalle de Farinelli y sus amigos, de Jacopo Amigoni, hacia 1750-1752.

Mucho más que un retrato

Estos pequeños detalles convierten el cuadro en algo más que un retrato colectivo. Se trata más bien de una celebración de la música y de los vínculos personales que unieron a sus protagonistas.

El cuadro de Jacopo Amigoni es mucho más que una representación de personajes célebres del siglo XVIII. Es también un testimonio de las relaciones personales y artísticas que Farinelli cultivó durante su larga estancia en España.

La historiadora del arte Lisa Beaven ha interpretado esta pintura como la representación de una especie de familia elegida, unida no por vínculos de sangre, sino por la amistad, el afecto y la pasión compartida por la música.

La presencia de Pietro Metastasio, que residía en Viena, demuestra que Amigoni no pretendía reproducir necesariamente una reunión real, sino reunir simbólicamente a personas especialmente queridas por Farinelli.

También la relación del cantante con Teresa Castellini ha suscitado distintas interpretaciones. Aunque algunos investigadores han sugerido que pudo existir entre ellos un vínculo sentimental, no se dispone de pruebas concluyentes para afirmarlo.

Cuando Farinelli abandonó España tras el cambio de reinado de 1759, se estableció en Bolonia y conservó consigo esta pintura. Allí pudo contemplarla el historiador musical Charles Burney durante su visita de 1770.

El retrato se convirtió así en un recuerdo permanente de sus años en la corte española, de los artistas con quienes había trabajado y de las amistades que habían marcado su vida.

Quizá sea ese el mayor encanto de la obra: Amigoni consiguió reunir en un mismo lienzo la poesía de Metastasio, la música de Farinelli, la voz de Teresa Castellini y su propia pintura.

Cuatro formas de expresión artística unidas por la amistad y conservadas para siempre en una imagen.

Casi tres siglos después, seguimos contemplando sus rostros, descubriendo sus pequeños secretos e incluso escuchando la música que sostienen entre las manos.

Porque hay cuadros que no solo se miran: también se escuchan.

Bibliografía y fuentes consultadas

* Beaven, Lisa (2023). «Queering the family portrait: Jacopo Amigoni’s portrait of Farinelli and friends». National Gallery of Victoria, Melbourne.

* National Gallery of Victoria. Portrait group: The singer Farinelli and friends, de Jacopo Amigoni, hacia 1750-1752. Ficha de la colección.

* Martín Sáez, Daniel (2018). «La leyenda de Farinelli en España: historiografía, mitología y política». Revista de Musicología, vol. 41, n.º 1, pp. 41-78.

* Farinelli (1758). Fiestas reales en el reinado de Fernando VI. Manuscrito autógrafo conservado en la Real Biblioteca, Madrid.

* Burney, Charles (1773). The Present State of Music in France and Italy. Londres, T. Becket & Co.

* Museo Nacional del Prado. La familia de Felipe V, de Louis-Michel van Loo, 1743.

Enlaces principales

Estudio de Lisa Beaven — National Gallery of Victoria⁠ ( http://Estudio%20de%20Lisa%20Beaven%20%E2%80%94%20National%20Gallery%20of%20Victoria%E2%81%A0 )

Ficha oficial del cuadro de Amigoni⁠ ( http://Ficha%20oficial%20del%20cuadro%20de%20Amigoni%E2%81%A0 )

Estudio de Daniel Martín Sáez — Dialnet⁠ ( http://Estudio%20de%20Daniel%20Mart%C3%ADn%20S%C3%A1ez%20%E2%80%94%20Dialnet%E2%81%A0 )

Manuscrito de Farinelli — Real Biblioteca Digital⁠ ( http://Manuscrito%20de%20Farinelli%20%E2%80%94%20Real%20Biblioteca%20Digital%E2%81%A0 )

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